de Aleda. Así la composición puede espaciarse cuanto convenga, y en la misma 
decoración se halla el medio de afirmar lo que de otra suerte fuera negado. 
Análoga dificultad resolvió Rafael en las Cámaras del Vaticano, al desr 
arrollar cada composición dentro de simulado arco cíe medio punto, cuyo grosor 
finge, y es así al igual de un hueco por donde discurren, meditan, rezan, dicen 
misa o la escuchan de hinojos, claman, prestan auxilio o sueñan los persona¬ 
jes de varia condición que allí se agrupan con aquel orden que señorea s¡in par. 
La musa escultórica de Miguel Angel, que guíale aún cuando pinta, le fuerza asi¬ 
mismo a crear, en la Capilla Sixtina, aparente arquitectura que se hermane 
con aquellas figuras suyas, de una raza que nos agobia por su potencialidad física. 
No nos impongamos, pues, una regla absoluta. Déjese al decorador que rime 
con lo que haya de recibir su obra y cumplirá, si es artista, con el principio de 
unidad. Salvará cuantos escollos le salgan al encuentro, con tal de ser respetuoso 
con lo que la lógica, base del buen gusto, le demande. 
No se proclame única la preceptiva que aconseja el colorido a la sordina y una 
representación plana; tampoco sea exigida siempre una coloración sonora y 
composiciones donde la vida prorrumpa agitada. Limitémonos a pedir solamente 
que el decorador sienta, al esplayar su talento en una superficie arquitectónica, la 
voz que dulce, amorosamente le invita a cooperar a una armonía. Y si la atiende, 
llegará al acorde apetecido, por el medio más adecuado. 
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