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rielad para ello y lo han hecho precisamente iluminados por las luces del Espíritu 
Santo, así también el arquitecto modernista declara soberanamente no estar con¬ 
forme con las leyes de la continuidad de líneas y superficies, y sobre todo con 
la de la ponderación de las masas y simetría de las formas que desde la arqui¬ 
tectura india hasta la ojival, pasando por la egipcia, la griega, la romana, la bizan¬ 
tina, la japonesa y cuantas manifestaciones de aquel arte se observan en nuestro 
globo desde la más remota antigüedad, han sido siempre y serán las bases in¬ 
controvertibles é insustituibles de toda obra arquitectónica, que como obra del 
hombre, no han de faltarle las cualidades geométricas de su cuerpo, imagen del de 
Dios, y considerado como el de más perfección y de mayor equilibrada belleza 
de la creación. 
Y animados del odio á todo lo que sea orden, proporción y simetría, en 
cuanto tienen que construir una columna lo hacen dándole la forma de un tronco 
de árbol, con sus desigualdades de dirección y de diámetro; si tienen que prac¬ 
ticar aberturas, les dan contornos de líneas disimétricas (aunque luego con los 
marcos de madera que han de sostener las puertas para cerrarlas tengan que 
geometrizarse y alterarse en sus montantes principalmente), y si tiene que haber 
tres aberturas en lo ancho de una fachada y en una misma línea horizontal, 
sólo por sistema y como para hacer burla de los principios más fundamentales 
del arte, se coloca descentrada la del medio y distintas entre sí las dos laterales. 
Nada de coincidir los ejes de las aberturas en los distintos pisos, pues esto podría 
parecer humillante para un modernista que en este punto tan esencial se sujetara 
á la más elemental de las reglas de la estética, y hasta se sacrifica la distribución 
interior de aquellos pisos si con ella no fuera posible la tan anhelada descentra- 
ción ó desequilibrio. 
Claro es que todas estas soluciones no serían siempre posibles con el em¬ 
pleo solo de la estereotomía de la piedra, pero para esto tiene en su auxilio al 
elemento férreo que, á escondidas y como si se diera vergüenza de su misión en 
tales casos, sirve á maravilla para hacer creer al espectador en milagros arqui¬ 
tectónicos que sólo existen para el que ignora el secreto de la construcción. 
Principio incontestable es el que ésta sea siempre en sus formas reflejo fiel 
de su constitución y que hablen al espectador con toda la verdad que se deriva 
de la resistencia de los materiales empleados y del principio mecánico que ha 
servido de base para su agrupación, y por tanto no puedo de ningún modo estar 
conforme con esa arquitectura, que con apariencia de piedra en sus paramentos 
y hasta con formas propias de este último material, establece elementos cons¬ 
tructivos que no tendrían sostén ni resistencia mecánica suficiente sin una jácena 
ó un tirante de hierro que, oculto en su masa, se encarga de la misión que la 
piedra por sí sola no podría realizar. Así veréis á veces grandiosas bóvedas con 
pequeñísimas flechas en sus centros, sostenidas por muros delgadísimos y hasta 
debilitados por numerosas aberturas, en que para mejor desorientar al espectador 
se han colocado aristones y detalles arquitectónicos medioevales, y cuando que- 
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