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como hijas del intelecto humano que ha sabido descubrir lo que en general no 
es accesible á los que no están iniciados en la ciencia de lo bello. 
Y si esto es así, para cuantas obras pictóricas ó escultóricas produce la 
imaginación del hombre, crece de punto la verdad de lo dicho cuando tienen 
aquéllas el carácter decorativo de una obra arquitectónica á que vayan aplicadas, 
pues entonces no tan sólo han de variar en sus manifestaciones y en sus detalles 
según sean los materiales pétreos, leñosos ó metálicos, sino que hasta han de 
concordar y armonizar con el monumento de que formen parte. 
Ha de ser muy distinto, por ejemplo, el labrado escultórico y hasta el dibujo 
de una hermosa ave si trata de ejecutarse en madera, que si trata de obtenerse 
su imagen corpórea en piedra, y también tendrá que variar según la dureza de 
esta última, y sobre todo, será mucha mayor la diferencia si en lugar de tener 
por finalidad la obtención de una simple obra escultórica ha de formar parte 
aquella imagen de un friso decorativo. 
Así, pues, en una fachada en que quieran representarse diversos géneros de 
animales, todos labrados en piedra, formando parte indivisa de una obra arqui¬ 
tectónica, no podrá el artista, si quiere que la obra tenga unidad, copiar ser¬ 
vilmente del natural los caracteres que presentan cada uno de aquellos seres 
vivos, sino que tendrá que hacer un trabajo muy detenido de aquella diversidad 
de elementos para darles unidad dentro de la manifestación artística de que han 
de formar parte, y sólo así y poniendo á contribución toda su inteligencia y sen¬ 
timiento de lo bello, podrá salir airoso de su empeño. 
No deben presentarse aquellos animales como calcados del natural ni mucho 
menos deben tomarse como modelos los simples moldes de yeso que de los 
mismos podrían sacarse, pues entonces más parecería aquella fachada un museo 
de Historia Natural que una obra arquitectónica, y si podría servir para la en¬ 
señanza de aquella ciencia, jamás constituiría una obra artística digna de llamar¬ 
se tal. 
Si el arte consistiera en copiar exactamente del natural, sin idealizar la for¬ 
ma ni sin que el raciocinio humano entresacara de las formas naturales su quinta 
esencia, no se comprendería la existencia de la escultura, pues los moldes la sus¬ 
tituirían con ventaja y desaparecería como arte la pintura, cuando se inventara 
definitivamente la fotografía en colores. 
ú la prueba más palmaria de todo lo dicho, la encontraréis en la diversidad 
de f01 mas que afectan en las faunas y floras de todos los estilos arquitectónicos, 
unos mismos animales y unas mismas plantas, inspiradas todas en las formas 
naturales pero interpretadas según el carácter artístico de cada uno de aquéllos. 
El carácter naturalista que en sus formas aparentes presenta el modernismo 
arquitectónico y que acabamos de demostrar que es uno de sus principales ex¬ 
travíos, coincide y hasta diremos que tiene por principal origen el olvido siste¬ 
mático de la Geometría, de esa sublime ciencia engendrada por el intelecto hu¬ 
mano, que como tal es digna de ir en íntimo consorcio con el arte arquitecto- 
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