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está al unísono con la de las cargas, ó con el mejor ó peor labrado de sus su¬ 
perficies de junta. 
Conformes en que las líneas potenciales indiquen al arquitecto una orientación 
respecto al conjunto de la forma y á la necesidad de contrarrestar tales ó cuales 
empujes ó tensiones, pero es preciso que el artista inspirado por el esquema que 
le proporciona el constructor dé á cada elemento la forma que más satisfaga 
á su espíritu, que por algo le ha dotado Dios de esa facultad anímica que se 
llama inspiración y que al enlazarse con la verdad que le proporciona la ciencia 
produce estos monumentos que la humanidad ha ido esparciendo por el globo 
á través de todas las edades, á modo de jalones que proclaman de manera in¬ 
deleble la superioridad del hombre sobre los demás seres de la creación. 
Y me inspiran estas consideraciones la marcada tendencia que se observa en 
los modernistas á emplear para los intradós de sus puertas y ventanas, formas 
parabólicas ó catenarias, bajo el pretexto de que así las líneas de presiones pasan 
por el centro de las superficies de junta de sus dovelas y se logra el ideal que 
antes mencionaba del racionalismo mecánico, olvidando en cambio que no sólo 
se ha de preocupar el arquitecto del fin mecánico de la forma, sino también de 
que tales puertas y ventanas se abren en los muros con el primordial objeto de 
permitir el libre paso las primeras y de suministrar luz á las habitaciones las 
segundas, y que han de cumplir también con la ineludible necesidad de poder ser 
con facilidad cerradas, y que estos cierres han de moverse generalmente por 
medio de giros alrededor de ejes rectilíneos, ya sean verticales ú horizontales. 
Y por último, se echa al olvido que la forma que se adopta para tales vanos 
ha de ser grata al sentimiento estético que es innato al hombre y que según sea 
aquélla puede inspirar muy distintos efectos. Si con gran facilidad puede ins¬ 
cribirse un arco parabólico ó catenario dentro de un arco de forma semicircular 
con montantes verticales y quedar así asegurada la resistencia de este último, 
¿por qué desechar sistemáticamente las hermosas arcuaciones de medio punto 
que por su igualdad de curvatura y la equidistancia de todos sus puntos á un 
punto central, producen en general un efecto de grandiosidad tan apetecible, 
permitiendo la mayor facilidad en la colocación de los cierres y dotando á la 
construcción de esa armonía de líneas, que es una de las primeras condiciones 
de la belleza? 
La sustitución del arco de medio punto por el arco parabólico ó catenario, 
salvo casos especiales en que puede ser preferido, no podrá nunca proporcionar 
la luz que se apetece, ni permitirá el libre acceso á su través como el primero, 
y siendo nula su ventaja económica, sólo se comprende su empleo por capricho 
ó deseos de diferenciación. 
En una palabra: bajo la apariencia de resolver racionalmente un problema 
de mecánica, se olvidan los demás factores á que debe atenerse el arquitecto, 
prescindiendo de una de las formas que más bellezas ha producido dentro del arte, 
y que más ha de producir á despecho de los innovadores. 
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