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que debe presidir á todas las manifestaciones de la belleza, y lo que más sen¬ 
sible es que al hacerlo de tal modo pretenden ser racionalistas en sus proce¬ 
dimientos y hasta en apariencia algunas veces llegan á engañar al^poco experi¬ 
mentado en analizar y comprender complicados silogismos. 
Deseo aquí contestar á un argumento de que con frecuencia se echa mano 
para apoyar y defender el nuevo gusto (sic) arquitectónico al que he calificado 
de modernista, y es de compararlo con la música de Wagner y de los modernos 
músicos alemanes, en el sentido de que del mismo modo que esa música no 
puede disfrutarse ni puede sentirse sin antes haber estudiado muy á fondo su 
contextura ó haber acostumbrado el ánimo y el oído á su manera de ser, fun¬ 
dado principalmente en los difíciles problemas de la armonía de los sonidos, 
así también sucede que no podemos gozar ni encontrar belleza en algunas obras 
arquitectónicas, porque no conocemos su íntimo sistema constructivo y porque 
acostumbrados á las arquitecturas que fueron más elementales y sencillas, no 
estamos en disposición de comprender lo que no se halla al alcance del común 
de los mortales, sino de los seres privilegiados que las han concebido. Argumento 
es este que si al parecer convence á los que no se hallan iniciados en el arte arqui¬ 
tectónico, y es un gran recurso para cuando no se saben explicar ciertas irre¬ 
gularidades caprichosas en la forma y el motivo de ciertas extravagancias ge¬ 
niales, no puede de ningún modo aceptarse en sana lógica. 
La música wagneriana, dentro de su complicado sistema armónico, no hay 
duda que encierra poderosos motivos melódicos de imponderable belleza, que 
para ser debidamente comprendidos necesitamos oirlos repetidamente para ha¬ 
cernos cargo exacto de lo que es la esencia de la forma y distinguirla de lo que 
sólo es ornamentación y decorado; eu una palabra, es preciso que el oído desbroce 
lo que sólo es sabio y hermoso acompañamiento de lo que constituye la esencia del 
motivo, y sobre todo el mérito y progreso incontestable de esta música consiste en 
el carácter que supo darle su autor perfectamente apropiado siempre al senti¬ 
miento que trata de expresar. Pero cuando esta ornamentación y este precioso 
bagaje decorativo, que sin duda contribuye poderosamente el efecto estético del 
conjunto, lo suponemos por un momento separado de la composición musical, 
queda el motivo principal de este último perfectamente equilibrado y con todas 
aquellas cualidades que exige una producción para ser bella y deleitar el oído 
y el ánimo de los que la oyen. 
La melodía resulta ser el dibujo esencial, la armonía es la ornamentación y 
decorado que completa el primero, haciendo resaltar sus bellezas y completando 
el efecto estético que tratamos de producir. Cuando esta última es muy compli¬ 
cada y tiene poi misión el coadyuvar poderosamente á producir los efectos que 
se ha propuesto el artista, hay á veces alguna confusión entre los dos elementos 
que coadyuvan al mismo fin, y es preciso el estudio muy detenido ó una educa¬ 
ción especial del oído para distinguirlos, y por este motivo es necesario haber 
oído mucha música de Wagner para gozar de sus bellezas. 
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