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todos sentimos a pasar por viejos, ponía en las nubes alguna exótica producción 
de un genio novel y defendía lo incoherente para granjearse el aplauso de la 
juventud. 
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Comprendo los grandes defectos que debe tener el modernismo cuando ha sido 
tan efímera su existencia, pero no me convenzo de que la causa inicial de su 
caída haya sido debida a las exageraciones de unos artistas y a la nulidad de 
otros, puesto que en todas épocas ha habido artistas incapaces y también los ha 
habido que se creyeron deshonrados si los simples mortales fueran capaces de 
entender sus composiciones. Véase lo que el gran Cervantes pone en boca de su 
D. Quijote en el Capítulo LXXI:. “este pintor es como Orbaneja, un pintor 
que estaba en Ubeda, que cuando le preguntaban qué pintaba, respondía: Lo que 
saliere: y si por ventura pintaba un gallo escribía debajo; Este es gallo, porque 
no pensasen que era zorra”. 
Le Sage pone en boca de Gil Blas satirizando hace tres siglos, lo mismo que 
pasa hoy:. “Este soneto no te ha parecido muy olaro; ¿no es así?: Le confesé 
que hubiera querido algo más de claridad. Echóse a reir de mí y prosiguió: 
Lo mejor que tiene este soneto, amigo mió, es el no ser inteligible, antes bien, en 
la oscuridad está todo su mérito, con que el poeta crea entenderlo, es bastante”. 
Algo habrá influido en la caída de este estilo el incesante variar de la moda 
que en nuestra época cambia con rapidez cinematográfica, pero nosotros debemos 
buscar preferentemente las causas de orden artístico que la han motivado. 
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Nació el modernismo apoyado en el arte japonés, este arte admirable por su 
sencillez decorativa que como dice mi padre “vino a sacudirnos los últimos abu¬ 
sos del barroquismo” pero que, a pesar del atractivo que tiene, es un arte primiti¬ 
vo. Arte panteista que no ha llegado más que a la reproducción sintética y plana 
de la flora y fauna, sin relieve ni perspectiva en la pintura, sin ornamentación pro¬ 
piamente dicha en las artes decorativas. Arte bello y cautivante cuando es sen¬ 
cillo, recargado y grotesco cuando quiere ser rico y suntuoso. 
Los japoneses sintetizan pero no estilizan y al revés de los griegos, que, ins¬ 
pirados sólo en dos o tres plantas crean inmensas variantes de decoración, ellos, 
valiéndose de toda la flora de su patria no logran producir la emoción de lo 
nuevo. Sin embargo, este arte primitivo nos cautivó por su sencillez, porque de¬ 
seábamos reaccionar contra el exagerado barroquismo, por el ánsia de novedad 
y por la necesidad que sentiamos de buscar en otras fuentes nuestro arte nuevo. 
Pero nosotros, mecidos ya con música de Wagner, acostumbrados de niños 
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