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No dejan de tener los franceses hombres de inteligencia privilegiada que ven 
claramente que los estilos franceses están gastados y que desean para su patria 
el insigne honor de guiar el arte nuevo, como también los hay que ven un peligro 
para Francia y para las artes del mundo entero en la excesiva centralización de 
París. El insigne crítico M. Gemine Maésse no deja nunca de predicar la des¬ 
centralización artística y ha fundado una sociedad de artistas que comulgan en 
sus ideas para llevarla a cabo; árdua empresa que un día u otro llegará a su co¬ 
ronación, pues lo que podríamos llamar regionalismo artístico es un hecho natu¬ 
ral indiscutible; puesto que las obras de los grandes artistas llevan todas el per¬ 
fume de la tierra que les vió nacer y el que se crió a la sombra de la Giralda 
no puede sentir la naturaleza como el que nació en un barrio de Londres. 
Los franceses, refractarios siempre al modernismo en las artes decorati¬ 
vas, han dado acogida en pintura a las escuelas más extravagantes. ¿ Será, quizás, 
que París, este caledoscopio de la moda que atrae las miradas de todo el mundo, 
necesita de algo que avive el interés de los turistas que visitan en mayo sus 
salones ? 
En cambio, Munich, la Atenas germánica, en donde están casi proscritas las 
escuelas pictóricas ultra-modernistas, conserva el fuego sagrado del arte moder¬ 
no en las artes decorativas, un arte sencillo, elegante, con reminiscencias góticas, 
estacionario ahora, pero que si tiene la suerte de prosperar, llegará a cumplir la 
misión más noble del arte decorativo moderno: “El Arte Popular”. 
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¿ Qué nos ha legado el molernismo ? ¿ Ha sido completamente estéril la evo¬ 
lución de estos últimos años? No. De las innumerables escuelas pictóricas que 
han surgido desde la mitad del pasado siglo, muy pocas son las que nos ofre¬ 
cen algo fundamental que debamos tener en cuenta en lo sucesivo, pero algunas 
hay cuya labor debe aprovecharse. 
Se encontraron en el siglo xv leyes de perspectiva que revolucionaron el 
mundo de las artes; el gran Leonardo encontró la fuerza del relieve en el mode¬ 
lado; Velázquez la perspectiva del color y de él a nosotros poco o nada se ha¬ 
bría encontrado que cambiara la faz de la pintura; pero de este movimiento mo¬ 
derno ha surgido la vibración del color por medio de la cual se producen efectos 
pictóricos de una intensidad lumínica extraordinaria y pueden reproducirse efec¬ 
tos de la naturaleza que jamás se habrían podido obtener con los procedimientos 
viejos y, aún que no son de despreciar muchas variantes de técnica que se encuen¬ 
tran en las escuelas modernas, ninguna me parece a mí tan interesante como lo 
que he citado y que en la escuela de los puntillistas y divisionistas puede apreciar¬ 
se en todo su valor científico. 
El modernismo ha tenido dos fases dentro de la decoración, una de recar- 
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