— 7 
garlas curvas, colores chillones con preferencia verde y morado, flora abundante, 
ninfas de enmarañados cabellos, de aspecto pesado y complicado y otro sencillo, 
de líneas casi rectas, escasa ornamentación y que ha tenido por base la compe- 
sación de las masas. 
Del primero poco podemos aprovechar, pero el segundo nos ha legado indiscu¬ 
tiblemente, una apreciación del conjunto que se había olvidado dentro de la con¬ 
fusión del barroco, un buen gusto en la sencillez que se creía imposible y una 
ciencia para aprovechar los elementos naturales, por modestos que sean, que se 
habían perdido en el pasado siglo. Este, como dije antes, es el que nos abre el 
camino del arte popular, arte para los humildes, la decoración sencilla y econó¬ 
mica y el buen gusto al alcance de todos. 
* 
í}í ^ 
Las novísimas escuelas de los Cubistas y Futuristas, y las más nuevas todavía 
de los metabolistas y behavioristas, adolecen, según mi criterio, de los mismos de¬ 
fectos ya citados y el vulgo las ha incluido también en el número de las modernis¬ 
tas. Los primeros, que por su nombre parece que debían producir obras de sólida 
construcción, como protesta de la exagerada importancia que se ha concedido al 
color en estos últimos años, no nos han dado más que resultados caóticos con¬ 
servando las mismas preocupaciones fundamentales de los pasados. Los Futuris¬ 
tas en cuyos manifiestos se leen ideas nuevas y algunas racionales y que preten¬ 
den fijar el movimiento en la tela, pintan de muy distinta manera de como hablan 
y muchas de sus obras, pasarían inadvertidas en un salón de independientes. 
En cuanto al nuevo sistema del Behavionismo que se propone penetrar y 
profundizar la raza humana agrandando las partes del cuerpo humano en formi¬ 
dables frescos”, el pintor que va por el mundo copiando con ayuda de un gran 
cristal de aumento los “planos celulares” de las plantas de pies de los negros y 
otras razas, agrandándolas en tamaños colosales, es fácil que si no vuelve 
pronto a París, se encuentre en que nadie se acuerde ya de todas estas escue¬ 
las, y se hayan desterrado unos sistemas, si bien buenos para que se hable de un 
hombre durante algunos días, detestables para producir obras de arte. 
* 
* * 
¿ Qué camino debe seguirse en vista del fracaso del modernismo? ¿Podemos 
aprovechar algo de él? ¿Debemos despreciar sus enseñanzas o corregir sus de¬ 
fectos ? o debemos repudiarlo fundando un arte completamente nuevo, pues, pen¬ 
sar que podemos volver a los estilos pasados, es pensar en lo imposible. 
Dos caminos veo que se inician en el horizonte, únicos que a mi modo de ver 
551 
