de leurs monuments publics et de leurs demeures particu¬ 
lières ; ils en ornèrent ensuite leurs vases, puis enfin il les 
appliquèrent sur la toile sous forme de dessins. Mais, de 
même que les Japonais, leurs émules sous ce rapport comme 
sous tant d’autres, ils ignorèrent et ils ignorent encore la 
perspective et l’anatomie, deux sources de vérité qui man¬ 
quent à leurs tableaux. 
Les couleurs dont leurs artistes purent disposer furent 
d’abord le vermillon ou bisulfure de mercure, puis le mi¬ 
nium ou oxyde rouge de plomb, la céruse ou carbonate 
de plomb, les oxydes de fer (fer oxydé hydraté ou limo- 
nite, fer oxydé rouge ou hématite), la sanguine et autres 
ocres, les carbonates de cuivre [vert et hleu de montagne), 
le vert-de-gris, le hleu d'azur ou de cobalt, les sulfures 
d’arsenic. 
D’après un savant japonais, les bois qu’on enduit de 
vert-de-gris (sous-acétate de cuivre) peuvent longtemps 
subir l’action de l’eau sans se pourrir. « On voit par là, dit 
M. P. Champion, qui me fournit cette indication, que nous 
ne sommes pas les premiers inventeurs de la conservation 
des bois au moyen des sels de cuivre. Les peuples de l’ex¬ 
trême Orient connaissent depuis un temps immémorial les 
propriétés préservatrices de ces sels, propriétés qui, décou¬ 
vertes et appliquées en Europe depuis quelques années seu¬ 
lement, ont donné naissance à des applications impor¬ 
tantes (1). » 
Quant à Xorpin ou sulfure jaune d’arsenic, on en tire en- 
encore de la Chine et de la Perse d’assez grandes quantités 
(Ij Stanislas Julien et A. Champion. Industries anciennes et mo¬ 
dernes de l’empire chinois, p. 32, 1869. Lacroix, éditeur. 
