des lampes en cuivre du plus beau style, des suspensions 
aux branches élégamment contournées, des potences aux 
arabesques relevées de fmes dorures, un gigantesque oli¬ 
phant couvert de ligures et surtout les IVagments d’un bas- 
relief en marbre d’un travail exquis... une œuvre de 
maître à coup sûr. 
Les cheminées gigantesques et monumentales garnies de 
superbes plaques de foyer, olfrent des manteaux revêtus de 
boiseries aux délicates nervures, dont les panneaux sont 
agencés avec une grande habileté. Enfin des meubles sculp¬ 
tés, des bahuts des meilleures époques, des armures a’ux- 
quelles on ne pouvait reprocher que leur disposition un 
peu théâtrale et de fort jolies pièces de céramique ; telles 
sont les principales choses qui nous ont frappé. 
Dans l’angle d’un appartement, est une table circulaire 
sur laquelle est représentée une vue de l’abbaye de Jumiéges 
et de ses dépendances, telle qu’elle existait en 1678. Une 
bordure, parsemée d’écus avec dates, légendes et devises, 
entoure cette curieuse peinture sur porcelaine, reproduction 
exacte de la vue de D. Michel Germain, que notre archéo¬ 
logue Langlois a gravée au trait pour l’histoire de Jumiéges. 
Parmi les tableaux vus, en vérité, trop à la hâte, citons, 
pour les tableaux modernes, une petite frise, un cortège 
royal, croyons-nous? — largement peinte et brillante de 
ton — et, pour les écoles anciennes, un Ribera, toile d’une 
incontestable authenticité dont Charles Blanc a dit quelques 
mots dans son Histoire des Peintres (1). 
Ce tableau provient de la-galerie du cardinal Fesch et 
fut — avec une autre toile — compris dans la notice dont 
nous parlons, sous le titre de Deux portraits qui, lors de la 
(1) T. I, publié en 1853. 
