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JOURNAL DE MICROGRAPHIE. 
de mille francs pour des œuvres pies, dont 2,000 fr. pour les pauvres 
et 2,000 fr. pour M. Pasteur. 
Le Conseil municipal de Paris a donné 5,000 fr. pour M. Pasteur et 
5,000 fr. pour les pauvres familles de Decazeville. 
Ainsi, grâce à sa position d’homme officiel, M. Pasteur a trouvé 
moyen de prendre une place importante dans les œuvres charitables de 
Paris, il est classé quelque part entre les inondés et les incendiés, 
entre les noyés et les effondrés, c'est un sinistré à jet continu et un 
calamiteux sempiternel. 
Ce que voyant, veuve Aristide Boucicaut a donné 150,000 fr. 
pour l’Institut Pasteur. C’est une belle réclame pour le Bon Marché, 
— Et il faut nous attendre à voir demain les Grands Magasins du 
Louvre donner 151,000 fr. — Après quoi il sera bien difficile au 
Printemps de ne pas envoyer le parapluie et les 20 fr. de M. Jaluzot. 
Mais la plus belle réclame qu’on ait pu faire, et celle-là est un trait 
de génie, c’est le portrait par M. Donnât. M. Donnât est le premier 
peintre de ce temps, c’est le peintre des grands hommes, et M. Pasteur 
ne pouvait confier le soin de livrer ses traits à la postérité à un autre 
artiste qu’à celui qui a immortalisé son pinceau par le portrait de 
Victor Hugo. 
Et puis, tout Paris et une partie de la France passe, un jour ou 
l’autre, par le Salon de peinture, et tout le monde s’arrêtera certaine¬ 
ment devant le beau portrait du savant et de la mignonne fillette qui est 
sa petite-fille. Tout le monde l’admirera, et une part de l’admiration 
rejaillira sur le savant lui-même ; la tète de M. Pasteur deviendra 
populaire. Et d'ailleurs la photographie va répandre le portrait à plu¬ 
sieurs centaines de mille exemplaires. C’est la plus belle publicité 
qu’on puisse faire. 
Il s’est pourtant trouvé des fanatiques qui ont reproché au peintre 
d’avoir représenté M. Pasteur sous les traits d'un gros bonhomme en 
paletot avec son lorgnon pendant sur la bedaine et sa petite-fille contre 
la jambe. Ce n’est pas assez idéalisé, vous comprenez. « Un tel 
homme ne peut se peindre que sous les traits d’un dieu !» — Et on 
dirait un riche épicier. 
— Combien ça peut-il coûter un portrait comme ça, disait quelqu’un 
derrière nous. 
— Quelque chose comme cinquante mille francs, mon bonhomme. 
— Bigre, faut être fièrement riche et avoir joliment de l’argent à 
perdre pour mettre cinquante mille francs à sa figure. 
— Bah ! dit l’autre, nos moyens le lui permettent. 
