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nufactures de porcelaine et de faïence qui ont existé autre¬ 
fois à Lille. Afin de répondre à des demandes auxquelles il 
était devenu impossible de satisfaire, l’ouvrage n’ayant pas 
été mis en vente, l’auteur s’est décidé à publier plus com¬ 
plètement le résultat de ses recherches. Un grand nombre 
de détails nouveaux donnent le plus vif intérêt à cette 
seconde édition. Citons en première ligne une véritable 
découverte signalée dans la notice qui sert d’introduction 
au volume. Il est vrai que les faits dont il s’agit ne se sont 
point passés à Lille; ils concernent les villes d’Ypres et 
Hesdin ; mais ils sont si intéressants, ils donnent une idée 
si favorable des travaux exécutés dans l’Artois et la Flandre 
par les artistes auxquels est consacré le livre de M. Houdoy, 
que le lecteur lui sait bien bon gré de les lui avoir fait con¬ 
naître. Quand l’historien des faïenciers lillois nous montre 
dans un siècle reculé et dans une ville de second ordre, 
l’art industriel flamand méritant lattention pour ses œuvres, 
ne semble-t-il pas nous dire d’espérer beaucoup de lui pour 
le temps où il s’exercera dans la capitale d’une province fran¬ 
çaise et dans un siècle où brilleront les merveilles de tous 
O 
les arts ? 
M. Houdoy fait plus que d’attirer l’attention sur Ypres et 
sur Hesdin : il excite l’étonnement des amateurs de l’art 
céramique, en leur apprenant que dès la fin du xiv.® siècle, 
ces deux villes possédaient une fabrication que l’on croyait 
réservée dans ce temps à l’Espagne et à l’Italie, celle de la 
faïence peinte et émaillée. Des artistes flamands et artésiens 
connaissaient alors l’application de l’émail d’étain sur la 
poterie; seulement ce n’était pas à la vaisselle qu’ils desti¬ 
naient leur émail blanc, mais bien à des carreaux de pave¬ 
ment pour les hôtels du duc de Bourgogne et de sa famille. 
Il existe au château d’Ecouen un pavement du même genre, 
œuvre d’artistes Rouennais du xvi.* siècle. 
