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Une série de témoignages, habilement recueillis dans le 
fonds si riche des archives de la Chambre des Comptes de 
Lille, prouve que le duc de Bourgogne, Philippe-le-Hardi, 
avait pris sous sa protection deux fabricants-artistes, Du 
Moutier et Jean le Voleur, dont les œuvres excitaient dans 
l’esprit de ce prince un goût et un enthousiasme des plus 
vifs. Ces œuvres sont qualifiées de carreaux pains et jolis, 
carreaux de peinture à pleine couleur et à imaiges , autant 
de noms qu’il est impossible d’appliquer aux carreaux à 
vernis de plomb connus dans nos contrées dès le xiii.® siècle 
et ne devant plus attirer l’attention et les encouragements 
des princes. Le soin de décorer ce pavement appartient 
d’ailleurs à un sculpteur, non pas à un peintre. Son prix, 
relevé dans les comptes des années postérieures à 1391, ne 
peut être comparé à celui des carreaux de Jean le Voleur. 
Ceux-ci sont achetés d’avance et à forfait par le duc qui se 
réserve d’en disposer seul ; et l’estimation en est faite de la 
même manière que pour les vitraux peints. Enfin s’il restait 
quelque doute sur l’importance et la nouveauté de l’entre¬ 
prise et sur la part que les artistes peuvent y réclamer, il 
suffira d’ajouter que le premier peintre du duché de Bour¬ 
gogne au XIV.® siècle, Melchior Broderlin était chargé de la 
diriger. Les sujets de Philippe-le-Hardi auraient-ils eu le 
bonheur ou l’habileté de découvrir eux-mêmes la composi¬ 
tion de l’émail d’étain, secret que les Espagnols avaient dé¬ 
couvert une première fois depuis longtemps ? M. Houdoy 
l’espère et indique les circonstances qui ont pu les mettre 
sur la voie. 
Après cette brillante introduction , les manufactures li- 
loises passent successivement sous les yeux du lecteur. Les 
potiers de terre sont signalés par de curieux extraits des 
comptes du xv.' siècle et par quelques-unes de leurs œu¬ 
vres encore faciles à reconnaître. Au sujet des faïenciers, 
