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recherches précédèrent, en 1841 et 1843, YHistoire de 
rHarmonie au moyen-âge dont l’apparilion fut un événe¬ 
ment dans la science. 
Ce livre, qui parut en 1852, est une œuvre de longue 
étendue et toute de rédaction. Elle se compose de trois 
traités : le premier sur l’harmonie, le second sur la musique 
mesurée et rhythmée, le troisième sur la notation. Elle 
valut à son auteur d’abord une médaille de l’Institut, 
ensuite son admission au titre de membre correspondant de 
cette illustre compagnie. Tous les travaux d’archéologie 
musicale auxquels M. de Coussemaker a, depuis 1852 , 
attaché son nom devenu célèbre et tous ceux qu’il poursuit 
ou prépare en ce moment, s’y trouvent renfermés comme 
dans leur germe. « Qu’est-ce en effet, dit M. Desplanque , 
» que VArt harmonique aux XIl^ et XIII^ siècles , ouvrage 
» déjà paru et auquel doit bientôt succéder VArt harmo- 
» nique au XIV^ siècle , qu’est-ce sinon la reprise, sur une 
» plus vaste échelle et d’après des documents nouveaux, de 
» la première partie deVHistoirede Vharmonie? L’idée- 
» mère des Drames liturgiques se découvre dans la pre- 
» mière et la troisième partie de ce même ouvrage , et la 
» deuxième partie (documents) de VHistoùx de Vharmonie 
j> n’inaugurait-elle pas en quelque sorte ledition monu- 
» mentale des Scriptores de musica medii œci ? » 
Les Chants populaires des Flamands de Finance et 
l’édition des Œuvres complètes d'Adam de la Haie , dont 
l’intérêt littéraire et philologique balance l’importance 
musicographique, doivent se joindre aux ouvrages que 
nous venons de citer , si l’on veut se former une juste idée 
des recherches et des labeurs que s’est imposés M. de Cous¬ 
semaker pour conquérir le vaste et magnifique domaine 
dont il est aujourd’hui, de Taveu de toute l’Europe savante, 
le maître incontesté. 
