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Pendant que s’élèvent sur leur plan définitif l’église abba¬ 
tiale de Vaucelles et la cathédrale de Cambrai, les maisons 
hospitalières se multiplient, l’hotel-de-ville prend nais¬ 
sance , le système de fortifications se transforme. Un jour , 
Charles-Quint le complétera par l’érection de lacitadelle,et 
Louis XIV lui imprimera sa physionomie actuelle. Puis 
l’ouragan révolutionnaire s’abattra sur les monuments reli¬ 
gieux du passé. 
La notice de M. Durieux sur les pierres tumulaires de 
Vancienne église Saint-Nicolas à Cambrai forme un pre¬ 
mier appendice à son recueil des Inscriptions funéraires et 
monumentales dont nous rendions compte ici-même [Bul¬ 
letin ^ t. Il, p. 146-148). 
Dès l’année dernière (voir Bulletin^ t. i, p. 261) nous 
signalions les précieux matériaux pour Vhistoire des arts 
que M. Ch. A. Lefebvre, archiviste et bibliothécaire de 
Cambrai, a recueillis dans les manuscrits ou dans les 
comptes de la ville. Une de ses découvertes a surtout fixé 
l’attention des érudits. Il s’agissait d’une note recueillie sur 
un feuillet de garde d’où il résulte que Charles-le-Témé- 
raire, qu’on croyait jusqu’ici livré à de tout autres goûts, 
ambitionnait, au moins dans sa jeunesse, la gloire de com¬ 
positeur musical. Cette note, que l’on était justement im¬ 
patient de connaître et qui est, à n’en point douter, d’une 
main contemporaine de l’évènement, M. Lefebvre nous la 
livre aujourd’hui en entier. La voici telle qu’il nous la 
donne : 
Charles, comte de Charolois, fils de Philippe , duc de 
Bourgoigne, etc. fist ung mottet et tout le chant, lequel 
fust chanté en se présence après messe dicte en le vénérable 
église de Cambrai par le maistre et les enfans en l’an 1460, 
le 23.® jour d’octobre, qui est le jour de saint Séverin. 
Il n’est pas facile d’analyser le reste du travail communi¬ 
qué par M. Lefebvre à la Société d’Emulation de Cambrai 
