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faveur par tous ceux qui s’occupent de l’histoire de lart et 
en particulier par ceux qui 1 etudient dans notre contrée. 
Les érudits attacheront de l’importance à cette notice, 
quand ils sauront que, sans avoir par lui-même consulté 
les sources originales, l’auteur a réuni les documents dis¬ 
persés dans un grand nombre de savants ouvrages, dans 
les écrits de l’anglais James Weale, le plus remarquable de 
tous les investigateurs qui s’occupent de lart primitif en 
Belgique, dans les travaux de M. de La Borde, souvent trop 
dédaignés par nos voisins les belges, et dans les livres 
sérieux publiés par M. Em. de Busschere et M. P. Génard. 
Peut-être l’auteur a-t-il attaché trop d’importance kVHistoire 
de la peinture flamande^ par M. Alfred Micbiels , ouvrage 
dans lequel des idées fausses sur l’influence du climat et 
des systèmes préconçus gâtent une science incontestable 
sur tout ce qui touche aux procédés employés par les 
artistes. Nos lecteurs pourront juger cette notice par l’ana¬ 
lyse que nous allons leur présenter. 
L’origine hollandaise de la famille des Pourbus fournit à 
M. Kervyn de Volkaersbeke l’occasion de signaler, dès le 
commencement de son travail, les différences qui existent 
entre l’école hollandaise et l’école flamande. Après avoir 
indiqué, d’après M. Micbiels, les influences qui proviennent 
du climat, il veut bien emprunter, au livre que nous avons 
autrefois publié sur ÏArt chrétien en Flandre, des consi¬ 
dérations qui établissent que le sentiment religieux, la 
vraie piété et le culte catholique ont exercé sur les artistes 
des influences plus sérieuses que le sol et la température. 
Abandonnant les considérations générales, l’auteur 
arrive au sujet même de son étude. Le premier peintre de 
la famille dont il écrit l’histoire est Pierre ou Jean Pourbus 
le vieux, qui naquit à Gouda en Hollande , peut-être vers 
1465 : l’on peut mettre en doute l’authenticité des œuvres 
