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ou dans l’autre, appréciation double du sens et de l’in¬ 
tensité du déplacement dont le liquide est animé. 
Normalement il ne peut y avoir déplacement du liquide 
dans un des canaux sans qu’il y ait aussi déplacement 
dans les deux autres et dans l’utricule : la mobilité même 
du liquide est très grande, par conséquent la recherche 
de son équilibre statique sera très précise, et de plus la 
section de l’utricule étant considérable par rapport à 
celle de chaque canal, tout déplacement du liquide dans 
l’utricule, partie commune aux trois canaux, sera, si 
petit qu’il soit, immédiatement perçu dans chacun des 
canaux. 
Voilà , semble-t-il, le fonctionnement qu’on peut tout 
d’abord attribuer aux nerfs ampullaires, indépendamment 
de toute idée préconçue du sens de l’équilibre et de l’o¬ 
rientation auditive. 
De plus, les canaux demi-circulaires se trouvant assez 
exactement emboîtés dans les conduits osseux, il faut 
bien admettre que, en dehors des lésions traumatiques 
du rocher le liquide ne peut se déplacer simultanément 
dans les trois canaux que 1° par un changement de posi¬ 
tion de la tête, modifiant la direction de la pesanteur du 
liquide et sa pression sur les divers parois ; 2° par une 
action exercée sur la paroi libre commune aux trois 
canaux, c’est-à-dire l’utricule, plongé et isolé dans le 
liquide du labyrinthe. 
Rappelons ici pour en faire la réciproque, la phrase de 
M. Meyer, dans laquelle il admet que l’utricule commu¬ 
niquant avec les canaux demi circulaires, pourrait servir 
à recueillir les sons venant de différentes directions. 
Nous pouvons inversement admettre que toute modifica¬ 
tion de l’état statique du liquide dans l’utricule produit 
trois courants « analytiques » dans les canaux. Rien ne 
s’oppose à ce qu’on imagine Tutricule propageant ses 
excitations dans les canaux ; et, s’il peut, synthétiser en 
une impression résultante les impressions composantes 
des trois canaux, n’est-il pas aussi logique de supposer 
que l’utricule, recevant une impression synthétique de 
