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conscience de notre équilibre et de nos ruptures d’équi¬ 
libres. 
On concevra donc que tout accident dans ce fonction¬ 
nement produira la désorientation , puis le vertige. 
Cette appareil pour l’analyse de l’espace diffère donc 
en bien des points de celui que constitue l’œil : 
1° Là où le globe de l’œil se meut, nous tournons la 
tête ; sinon nous pouvons uniquement, par la corde du 
tympan , diriger inconsciemment presque toujours , l’ou¬ 
verture du cône tympanique dans la direction où nous 
cherchons la meilleure perception. Tendre l’oreille si¬ 
gnifie donc tourner la tête sur le cou de façon à viser le 
son cherché selon l’axe du cône tympanique, tendre cette 
membrane de façon à la rendre plus impressionnable 
aux vibrations aériennes, enfin l’orienter pour mieux 
présenter son angle d’ouverture à la direction de ces 
vibrations. C’est ce qui constitue Y accommodation d'o¬ 
rientation ; 
2° L'accommodation à la distance se fait parla tension 
mesurée des muscles de la chaîne des osselets ; 
3° L'accommodation à l’intensité , également par l’at¬ 
tention, la précision de l’action de ces muscles pour 
percevoir les vibrations infinies, comme pour résister 
aux trop grandes. 
Ajoutons, à titre de curiosité esthético physiologique 
seulement, une admirable exploitation du sens de l’es¬ 
pace par l’art Wagnérien. Presque constamment , dans 
le cours d’une représentation , à Bayreuth, il se produit 
chez l’auditeur une sorte de syncope du sens de l’espace. 
L’obscurité profonde où se trouve le spectateur, l’invisi¬ 
bilité complète de l’orchestre dont l’action musicale 
possède une si grande précision tant par l’exactitude de 
l’expression que par la puissance des combinaisons so¬ 
nores, semblent destinées, par le prodigieux tact physio¬ 
logique de ce tout puissant artiste, à « désorienter», dans 
