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tel que nous devons le trouver au Salon ; puis nous re¬ 
chercherons la proportion de toutes les qualités que 
révèlent les œuvres exposées. 
Par la moyenne obtenue, en recherchant l’artiste 
moyen du Salon, nous établirons en centièmes, la pro¬ 
portion de toutes les variétés de fonctionnement artisti¬ 
que ; il nous suffira, pour isoler la personnalité d’une 
œuvre , de comparer les valeurs obtenues par l’analyse 
de l’œuvre avec celles de l’œuvre moyenne. Il était 
délicat, et peut-être trop arbitraire de chercher à relever 
des valeurs exactes dans une œuvre que tout le monde ne 
juge pas de la même façon : en considérant le Salon 
comme une œuvre collective , produite par un certain 
nombre d’artistes moyens et égaux entre eux, nous opé¬ 
rions sur des quantités beaucoup plus considérables , ce 
qui augmentait la vraisemblance de nos appréciations ; 
les chiffres que nous donnons ont été obtenus au moyen 
d’un numéroteur qui enregistrait nos observations sans 
que nous puissions en prévoir le résultat, ce qui était 
encore une garantie prise contre nous-même , en même 
temps que toute notre aisance d’observation nous était 
laissée. Nous avons enfin attribué une unité à chaque 
œuvre qui présentait le caractère cherché : ce qui rend 
tous nos chifires un peu trop élevés , mais nous ne pou¬ 
vions déterminer la valeur absolue que prenait tel ca¬ 
ractère dans l’ensemble -des autres caractères que l’on 
pouvait rencontrer dans la même œuvre. A côté de l’artiste 
moyen du Salon, nous avons le plus souvent donné la 
valeur obtenue par une même analyse à l’exposition de 
la rue Lafitte. Ces deux expositions nous présentent assez 
souvent plusieurs œuvres dans un même cadre, ce qui 
nous a fait rejeter les chiffres du catalogue : notre analyse 
nous a rappelé soixante-six fois devant chaque œuvre, 
ce qui fait aussi reposer notre statistique sur un fonds de 
426,426 observations, dort un grand nombre ont été 
plusieurs fois reprises. 
Nous allons brièvement établir le type physiologique, 
