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faite et convenable aussi, sauf que le point de vision 
nette et le plan d’accommodation ne se trouvent point 
dans la toile. Pourquoi les autres ne feraient-ils pas par 
besoin de sincérité ce qu’ils font par indifférence, ou sans 
y attacher de vue systématique ? 
23 7o œuvres exposées au salon ont exploité la 
vision binoculaire, ce sont les œuvres en relief, sculptu¬ 
res, médailles, ce qui nous donne plus des trois quarts 
d’œuvres réduites volontairement et inconsciemment à la 
vision unioculaire, bien que produites par des artistes vrai¬ 
semblablement pourvus de plus d’un œil, mais se bornant 
à la représentation plane. 20 7o permettent l’examen 
circulaire, 3 7o faites que pour être vues d'un 
seul côté d’un plan auquel elles sont appuyées. 
Ainsi, un seul procédé de représentation nous permet¬ 
tait l’exercice de l’accommodation, dont le rôle est si 
grand dans toutes les impressions esthétiques, du punc¬ 
tum proximum à l’infini : les œuvres en relief du salon ne 
présentent, comme distance maxima en profondeur que 
3 à 4 mètres tout au plus. Ceci est nul par rapport aux 
profondes impressions qui se produisent sur les orga¬ 
nismes accessibles aux sensations d’espace et aux actions 
vertigineuses qui résultent des lointains et des grandes 
dimensions, mais c’est encore énorme auprès des impres¬ 
sions que l’on peut retirer de la représentation plane où 
l’horizon et le ciel sont au même plan que le seuil même 
du tableau. 
Pour les appréciations de distance en tous sens, l’artiste 
a augmenté ou diminué les proportions : c’est-à-dire que 
les œuvres plus grandes ou plus petites que nature né¬ 
cessitent des unités de mesure autres que celles que l’on 
trouve sur la réalité. Ces mesures sont de 1 à 2 fois 7o 
augmentées, et environ 12 fois 7o diminuées, depuis 3 fois 
grandeur nature jusqu’à . 
Pour le modelé, ne pouvant ni toucher ni modifier à 
volonté l’éclairage, nous n’avons qu’à reconnaître qu’avec 
la lumière assez désagréable et nuisible du salon de 
