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dédaignant celles qui senties plus répandues. L’avenir de 
la peinture est cependant bien de ce côté et je me rappelle 
un Manet que je n’avais point vu à son exposition, mais 
qui se trouvait à la vente de l’hôtel Drouot, représentant 
une jeune femme assise dans un jardin, lisant, et qui était 
bien la peinture la plus avancée de notre temps : Cette 
œuvre était équilibrée, et n’était supérieure que parce 
qu’en elle se trouvait la plus grande somme de qualités 
picturales, et non plus l’exagération de certaines qualités 
et la faiblesse d’autres. 
Remarquons qu’au Salon les sculptures, qui n’ont besoin 
que d'un éclairage restreint, sont exposées à une lumière 
diffuse et maxima; par contre, bien des tableaux qui au¬ 
raient tout à gagnera recevoir de la lumière non tamisée, 
se trouvent enfermés à l’abri de toute clarté. Il y a des 
toiles qui demandent le crépuscule de l’atelier, mais com¬ 
bien de paysages, par exemple, n’auraient pas trop de 
toute la lumière. Rue Lafitte, l’éclairage fait presque 
complètement défaut dans la moitié des salles. 
Avant de passer à la coloration, nous constatons que la 
vision nette et précise est représentée au Salon par 89,2, 
et aux Impressionnistes par 28 des œuvres ; la vision 
est franchement voilée et indécise 1,2 au Salon, et rue 
Lafitte 6 fois pour cent. 
Au Salon 82, et 27 pour cent aux Impressionnistes, 
donnent le dessin de forme, c’est-à-dire, des toiles où 
l’auteur a reproduit le plus nettement possible le plus 
grand nombre de détails tels qu’on les voit en les fixant ; 
7 fois au Salon et 69 7o siux Impressionnistes, les formes 
sont atténuées par l’interposition d’une atmosphère 
éclairée. Ces nombres ne se rapportent qu’aux repro¬ 
ductions planes. 
Le nombre des peintres qui ont été attirés vers des 
sujets éclairés fortement est de 21Salon, et de 60 7o 
rue Lafitte. 
Les sujets sombres ont été recherchés 52 et 29 fois 
pour cent. 
La lumière terne, 93 fois et 30 fois ; la lumière vive 
