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2,6 et 25 fois, la lumière blanche 80 et 21, la jaune 6,3 et 
30, la bleuâtre 4 et 2 fois. Le reste est indécis. 
Les rayons jaunes étant les plus intenses, les violets 
complémentaires doivent abonder. Après les blancs et 
les noirs, les couleurs sont employées dans cet ordre au 
Salon : violet, jaune, bleu, rouge, vert, et rue Lafitte : 
violet, jaune, bleu, vert et rouge. Nous n’avons pu pous¬ 
ser l’analyse au-delà des couleurs simples ; et nous avons 
dû tenir compte, non pas du ton copié par l’auteur, mais 
de ses préférences visuelles. Ainsi, dans un paysage entiè¬ 
rement vert, si ce vert tire trop sur le bleu, nous comp¬ 
tons cette œuvre comme reflétant une prédilection de l’ar¬ 
tiste, et nous la notons comme peinture bleue. Pour les 
trois premières couleurs, violet, jaune et bleu, il y a 
presque concordance entre les deux manières de voir, 
mais tandis qu’au Salon le rouge est resté comme un sou¬ 
venir de la vision passée, de l’école des Diaz et des Mon- 
ticelli en assez grande proportion, il s’est au contraire un 
peu effacé de la vue des impressionnistes. 11 suffit de 
comparer, rue Lafiite, les quelques fleurs et études de 
femmes couchées, traitées avec prédominance des ombres 
rouges, pour mesurer le contraste des deux directions. 
Pour les peintres de plein air, et surtout de plein soleil, 
les objets sont éclairés en jaune la où tombe le soleil ; 
dans les parties ombrées ne pénètre que le reflet bleu¬ 
âtre du ciel quand il est pur, blanchâtre quand il y a quel¬ 
ques nuages. Ces reflets, frappant des parties où le rouge 
persiste, surtout dans les ombres des paysages où le vert 
brillant domine, font les ombres tantôt violettes, tantôt 
bleuâtres, tantôt lilas. Si l’on joint à cela que le Auolet est 
complémentairederayonsjaunes, on comprendra le besoin 
qu’ont éprouvé les impressionnistes à exagérer les ombres 
et à les violacer outre mesure. Huysmans a signalé cette 
maladie, et elle s’explique très simplement. 
Passons maintenant aux sujets choisis, c’est-à-dire aux 
prédilections cérébrales. 
Dans les œuvres planes, nous trouvons : Paysages ter¬ 
restres 39 ®/o (35 aux imp.) — Paysages marins 3 7o» ' 
