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logiquement est retourné en arrière. On peut remarquer 
que les facultés que l’on perd le plus aisément sont celles 
que l’on possède depuis le moins de temps. L’éclairage, le 
plein air sont des acquisitions toutes récentes de Tact. 
Plus profondément, on trouve la couleur, puis la forme, 
puis la lumière. M. Puvis de Chavannes a abandonné 
l’éclairage et la couleur ; il en est à la forme, et il la 
simplifie autant que possible ; le relief disparaît, le con¬ 
tour cesse d’être fin, et est remplacé par une épaisse 
ligne d’un brun mat qui emprisonne chaque objet. Mais la 
proportion des formes n’est pas encore entamée : les carac¬ 
tères s’émoussent, mais on ne trouve pas de déformations 
hardies, inattendues, des bras trop courts, des nez ren¬ 
trants ; on attend de nouveaux symboles. 
M. Odilon Redon, a défoncé les profils, abstrait les nez , 
les 3 ^eux ne sont plus que des regards. Son fantastique 
possède une logique qu’on pénétrerait facilement : la forme 
est complètement annihilée chez lui, et la lumière s’échappe 
à son tour. 
Il ne pourra aller plus loin que ce demi-silence qu’il 
réalise en dessin, il lui restera la littérature qui possède 
beaucoup plus de ressources parce que les sens n’y n’in¬ 
terviennent plus autant. Il pourra suivre alors le chemin 
parcouru, tout aussi logiquement par M. Mallarmé et 
quelques autres qui sont actuellement en route pour la 
musique. Ce sont de continuelles oscillations à travers 
une série de petits vertiges cérébraux et sensoriels, dont 
la critique chifh ée aura sans doute à s’occuper bientôt. 
L’AMPUTATION REFLEXE DES PATTES CHEZ 
LES CRUSTACÉS. 
M. Parize, Directeur de la station agronomique du 
Nord-Finistère, publie dans la Revue scientifique une 
lettre intéressante dont nous reproduisons la partie 
essentielle. 
