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bientôt chaque année des pièces d’étoffe par centaines de 
mille et se réunirent aux bourgetteurs. « Cette double în- 
» dustrie de la sayetterie et de la bourgetterie , d’abord 
» concentrée presque exclusivement dans la ville de Lille, 
» s’étendit peu à peu , malgré la protestation des lillois, 
» dans toute la châtellenie et, après avoir disparu de notre 
» ville qui fut son berceau, finit par faire, des bourgs de 
» Tourcoing et de Roubaix, deux des principales villes in— 
» dustrielles de France. » 
Au XVI e siècle, quand avec Charles-Quint la maison 
d’Espagne-Autriche veut se déclarer indépendante de la 
France pour ses possessions de Flandre , nous voyons les 
tapissiers lillois remplacer parles armes impériales les fleurs 
de lys de nos rois, comme plus tard, en 1667, ils substi¬ 
tuèrent au blason de la Castille les armoiries de Louis XIV. 
Les ordonnances de Marie de Hongrie et de Charles-Quint 
sur la fabrication des tapisseries sont analysées avec soin 
par M. Houdoy; à l’occasion d’une prohibition du trucage 
ou substitution de la peinture au travail de la navette, 
l’érudit chercheur retrouve les noms de 26 fabricants lillois 
qui vivaient en 1538; dans ce chiffre ne sont pas compris les 
peintres qui dessinaient les patrons des tentures. Sous le 
règne de Philippe II, durant les guerres de religion , cette 
industrie de luxe sembla s’éteindre un instant pour repa¬ 
raître sous la domination des archiducs Albert et Isabelle. 
En effet, au commencement du XVII e siècle, l’industrie 
reprend une prodigieuse activité. « Les comptes de la ville 
» enregistrent, pour l’année 1599 à 1600, au chapitre des 
» fermes de la ville, une fabrication d’étoffes diverses dont 
» le chiffre dépasse 350,000 pièces. Aussi bientôt deux ta- 
* pissiers d’Audenarde, Vincent van Quilkerbergh et 
x) Gaspard van Gænerghem viennent s’établir à Lille.» C’était 
l’époque où les plus grands artistes travaillaient à l’envi 
