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pour les ateliers de haute-lisse de la Flandre : Rubens et 
l’école d’Anvers leur dessinaient des cartons, et la haute- 
lisse n’allait pas tarder à traduire en tentures les scènes 
d’intérieur et les kermesses flamandes. La Chambre du 
gouvernement à Lille contenait six grandes pièces de tapis¬ 
serie d’après Rubens, qui appartenaient à la famille Taviel, 
dont un membre était lieutenant de la gouvernance; et dans 
l’hôtel de la rue royale qu’occupe M. Vandercruyssen se 
trouvaient des tentures représentant les Arts libéraux, exé¬ 
cutées d’après les compositions de Corneille Schut, un des 
meilleurs élèves de Rubens. En 1664 , le magistrat de Lille 
commanda une tapisserie qui devait orner les salies de déli¬ 
bération dans le palais de Rihour, pour lasomme de 1,381 
1. 10 s. 
»> Nous touchons à l’année 1667, qui rendit Lille à la 
» France et offrit à son industrie toutes les ressources nou- 
•• vellesd’un pays puissamment reconstitué. Mais ce chan- 
» gement politique eut ses désavantages; nous verrons la 
» libre initiative de la commune disparaître sous la domi- 
» nation nouvelle, et le pouvoir central, par l’entremise des 
» intendants, peser de tout son poids sur les décisions du 
» magistrat, décisions naguère à peu près souveraines, pour 
» tout ce qui était police et réglementation industrielle. » 
En effet, l’année même de la réunion de la Flandre à la 
France, Louis XIV fonda la manufacture royale des Gobelins , 
où il avait appelé un tapissier et de nombreux ouvriers 
flamands. Deux ans plus tard, pour protéger les fabriques 
françaises contre la redoutable concurrence des tapisseries 
des Pays-Bas , il imposa lourdement ces derniers produits. 
Deux maîtres tapissiers, qui avaient résidé à Audenarde et 
à Gand , Jooris Rlommaert et François Vandersticlielen 
vinrent en 1677 s’établir à Lille, où d’importants avantages 
leur furent concédés ; et deux ans après Jean Cabillau , 
