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s’attendre à ce que les graveurs sur bois ou sur cuivre, les 
lithographes, etc., joignent à la connaissance profonde de 
leur art une instruction variée qui les rende capables de 
juger la valeur d’un dessin oj'iginal : assurément ils ne 
peuvent décider eux-mêmes l’importance relative des divers 
accessoires. Déjà la difficulté est grande pour eux en ce qui 
concerne l’image d’un objet de dimensions moyennes ; on 
comprendra sans peine combien elle augmente dès qu’il 
j s’agit de préparations microscopiques, où le moindre point, le 
plus léger trait devient parfois intéressant et significatif. 
I Qu’arrive-t-il? L’interprète s’astreint à copier servilement 
chaque détail, d’où il résulte que si le dessin n’est pas assez 
j précis, si les explications manquent pour les passages 
douteux, de nombreuses superfluités chargent le travail et le 
j gâtent. 
Pour diminuer ou faire disparaître ces inconvénients, je 
, me suis efforcé de donner ici, dans l’intérêt de tous, un 
résumé succinct des connaissances que tout observateur 
, devrait posséder. La forme didactique : demande-réponse, a 
! été employée pour obtenir le plus de clarté possible. Avant 
I d’aborder les détails, je dirai sur les différents procédés, ce 
qu’il est indispensable de savoir. Commençons par la litho- 
I graphie : 
I Lithographie. 
Ce procédé comporte plusieurs modes d’opérer : 
A. — Le travail an crayon. — La surface de la pierre 
destinée à recevoir le dessin est grenée avec du sable jusqu’à 
ce qu’elle paraisse, à l’œil nu, absolument lisse ; examinée 
à la loupe, celte surface montre de petits points élevés, très- 
serrés, sur la saillie desquels le crayon gras spécial s’use en 
formant le dessin. Il faut choisir, suivant les cas, une pierre 
à grain plus ou moins fin ; le grain est uniforme sur toute 
l’étendue d’une même pierre. Le travail au crayon permet 
de nuancer finement les ombres, mais il s’applique mal aux 
