les plus délicats. Il est plus facile, dans ce procédé, d’om¬ 
brer après coup les lumières que d’atténuer les ombres. Pour 
cette dernière opération, il faut évider la pierre dans les 
parties condamnées ; les corrections creusent davantage la 
pierre , s’alourdissent beaucoup pendant le tirage et enlè¬ 
vent ail travail son charme primitif. Le modelé très-fin pro¬ 
duit par la machine à guillocher ne peut être rétabli après 
la correction. 
C. — Le dessin à la plume. — Ce dessin se fait sur une 
pierre lisse au moyen d’une plume chargée d’encre litho¬ 
graphique. Le travail au trait se complète par les hachures et 
le pointillé. Ce procédé convient surtout pour la représen¬ 
tation des objets nets, bien accentués, quand il s’agit plutôt 
de donner une idée de la forme que de modeler délicatement 
le relief. Les changements sont toujours faciles. 
_ CliromoUlliographie. — La couleur peut intervenir 
dans les trois méthodes précédentes. Presque toujours les 
tintes servent à modeler les figures délicates, où le travail 
des hachures et du pointillé devient insuffisant; elles sont 
aussi d’un grand secours dans les cas où le dessin, très-léger, 
se confondant avec le ton du papier, paraîtrait trop mou. 
On ne peut guère éviter l’emploi de la couleur lorsqu’une 
partie claire doit se détacher sur une autre plus foncée et 
que celle-ci se trouve d’ailleurs délicate et peu intense Par¬ 
fois un fond spécialement dessiné au crayon permet de faire 
assez bien ressortir les objets transparents. 
La ciiromolithographie ne donne pas seulement un coloris 
parfait ; elle s’applique aussi cà l’imitation de peintures origi¬ 
nales, sans qu’il soit besoin de faire intervenir comme base 
un dessin, — à moins toutefois, que pour obtenir plus 
d’exactitude, il ne devienne nécessaire d’accentuer certains 
détails. Comme dans l’aiiuarelle, on nuance les tons par 
mélange ou superposition de couleurs dilîérentes, de sorte 
(pi’âvec huit à dix teintes, l’on arrive déjà à un beau résultat. 
