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Ce procédé du mélange ne convient pas aux parties déli¬ 
cates et isolées ; le repérage devient trop difficile ; mieux 
vaut employer dans ce cas des pierres séparées. Il est égale¬ 
ment possible d’obtenir la série dégradée d’une couleur, 
mais il ne faut pas se montrer trop exigeant quant au rapport 
des valeurs. La dégradation est toujours peu sensible pour 
les tons clairs ; avec les couleurs foncées, les endroits éteints 
paraissent grenus. Cet aspect tient à ce que la tonalité, par sa 
nature même, demeure toujours plus puissante : l’éclaircis¬ 
sement n’est dû qu’à la séparation des points colorés. Lors¬ 
qu’il s’agit de rendre, au milieu d’une teinte plate, des por¬ 
tions plus claires de même couleur, l’emploi de deux pierres 
est toujours nécessaire. Quant au mélange des teintes, il 
s’applique très-mal à l’exécution des détails de cette espèce : 
en effet, il arrive rarement que les points colorés de teintes • 
diverses se superposent exactement; leur séparation demeure 
manifeste et donne à l’œil la sensation de couleurs entre¬ 
mêlées. 
Faisons remarquer encore que le blanc ne s’obtient jamais 
par impression, mais par réserve. La nécessité de détacher 
en blanc un travail de pointillé ou de hachures, sur un fond 
de coloration intense formé lui-même du mélange de plu¬ 
sieurs teintes, constitue une des plus grandes difficultés de la 
chromolithographie. Il importe de tenir compte de ce grand 
obstacle lors de la confection des dessins originaux (‘). 
Gravure sur cuivre, 
La gravure sur cuivre à l’eau forte ou au burin présente 
la plus grande analogie avec la gravure sur pierre lithogra¬ 
phique. Comme dans ce dernier genre les moyens d’expres- 
(1) L’observation de M. Geissler est d’autant plus importante îi noter 
que, contrairement aux Iilhof;raphes, les peintres et dessinateurs trou¬ 
vent dans l’emploi de la gouache une précieuse ressource pour obtenir 
après coup les blancs très-vils, 
