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compte de l’effet produit (‘). Les originaux protégés de cette 
façon se trouvent d’ailleurs moins exposés à la poussière ou 
aux accidents. Une feuille spéciale indiquera l’arrangement 
des dessins sur la planche toutes les fois qu’on ne pourra s’en 
rapporter au goût du praticien. Il importe de laisser entre les 
figures l’espace convenable pour placer les signes nécessaires 
aux explications. Notons encore que la hauteur des planches 
doit-être réglée sur le format d’impression; il n'est guère 
possible de les développer que dans le sens longitudinal. 
E. — Il ne faut jamais dessiner sur papier teinté quand 
le tirage ne doit pas se faire sur un fond semblable. (’) 
F. — Les lettres ou signes quelconques destinés à l’expli¬ 
cation des figures devront toujours être mis hors celles-ci. 
Une ligne ponctuée, bien nette A l’extrémité, partira du point 
à signaler pour aboutir à la lettre. Les signes explicatifs se 
lisent bien, il est vrai, sur une partie claire du dessin; elles 
rendent seulement les corrections fort difficiles. A peine 
peut-on les distinguer dans un endroit foncé et les change¬ 
ments deviennent alors lout-à-fait impraticables. Une lettre 
isolée est, dans tous les cas, facile à modifier quel que soit 
le mode d’exécution adopté. La plus grande netteté est 
(1) Le moyen est en tous cas fort recommandable ; il est journelle¬ 
ment employé par les peintres. Son utilité apparaît surtout lorsqu’il 
s’agit d’objets symétriques ; bien souvent la glace et l'examen par 
transparence montrent nettement des défauts qui passeraient tout-à- 
fait inaperçus. Après la mise en usage de ce procédé, l’auteur recon¬ 
naîtra toujours ses dessins sur la pierre et attendra sans inquiétude les 
premières épreures. 
(2) La pierre lithographique n’étant jamais parfaitement blanche, 
les auteurs feront bien, pour s’habituer à l’aspect des figures sur 
pierre, d'exécuter quelques dessins sur papier leiiilé ; on trouve dans 
le commerce des papiers ayant exactement la coloration du calcaire 
lithographique. 
