recommandée pour l’écriture : évitons de faire recommencer 
tout un travail pour une simple faute de lecture ! 
G. — On donnera sur une feuille annexe les commentaires 
explicatifs destinés à compléter l’intelligence des figures 
originales. Par exemple : la différence des ombres dans les 
fig. 5, 7 et 9 est accidentelle ; on peut rendre Vintensité égale à 
celle de la fig. 7 en a. Ou encore : Vaspect grenu dans la fg. 
3 en b est produit à dessein ; il doit-être imité fidèlement. 
Autres encore : dans les fig. 2 et 4, en a et en c, les diverses 
lignes peuvent être également accentuées. — Pour rendre avec 
précision les nombreuses petites cellules des fig. S, 10 et 11, 
s'inspirer de celles qui sont dessinées à la partie supérieure des 
fig. 5 et 7, etc., etc. De semblables notices explicatives ren¬ 
dent les plus grands services quand elles viennent à propos 
dès le commencement du travail ; elles épargnent à l’interprète 
beaucoup de peines, de frais et de contrariétés. Ce n’est 
guère la peine de les joindre aux épreuves corrigées : il 
n’est plus temps alors de reprendre les choses manquées. 
H. — Pour la chromolithographie, si l’on ne veut pas 
dépasser un prix raisonnable, il est important de grouper 
sur la même planche les figures de mêmes couleurs. Il vaut 
mieux composer deux planches in-octavo que de laisser 
réunis sur une feuille in-quarto des objets colorés de teintes 
très-variées. Un parti fort sage en ce cas, quand on n’y voit 
aucun inconvénient, est de confier le soin de disposer les 
figures à l’artiste beaucoup plus compétent que qui que ce 
soit pour juger l’assemblage des tons. 
/. — Autant que possible on enverra de suite tout ce qui 
doit être écrit sur la planche ; il ne faut pas attendre pour 
cela le moment des corrections. La lettre est beaucoup 
meilleure lorsqu’elle est faite sur la pierre avant que l’acide 
y ait passé; ceci concerne particulièrement le dessin au 
crayon. 
