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les poinîs ou les lignes délicates viennent mal et paraissent 
défectueux et interrompus. Pour la chromolithographie, il 
faut le plus souvent s’en tenir au tirage sec : en effet, le 
papier mouillé se détend d’abord, puisse rétracte en séchant, 
de telle sorte qu’il devient à peu près impossible de super¬ 
poser exactement deux couleurs; il n’y faut pas songer pour 
les petites choses. 
La force et la qualité du papier influent beaucoup sur la 
perfection du tirage, (i) 
Quant à la composition des planches, on voudra bien 
observer qu’une seule feuille in-quarto permet toujours de 
réunir un plus grand nombre de dessins que deux in-octavo, 
et les place mieux en valeur. Deux marges d’in-octavo se 
trouvent naturellement supprimées et l’on peut alors 
augmenter la marge de l’in-quarto, ce qui donne à l’ensemble 
un meilleur aspect. 
Pour les planches destinées à illustrer les in-quarto ou in- 
octavo courants, on emploiera les divisions généralement 
usitées pour les feuilles de papier; l’on choisira de préférence 
le tiers ou le sixième de feuille, qui n’entraînent aucun 
déchet. 
Le sixième de feuille est un tiers plus large qu’un in-octavo; 
le tiers de feuille est un quart plus large qu’un in-quarto. 
(1) Le choix du papier est trop souvent nôRligô par les auteurs qui 
s’en remettent volontiers sur ce point à l'expérience des praticiens. 
Lorsque l’on a affaire à des imprimeurs non spécialistes, fussent-ils les 
plus obligeants et les plus honnêtes du monde, il est absolument 
nécessaire de vérifier soi-même la qualité du papier. Dans bon nombre 
de recueils publiés en province, des planches bien dessinées, soigneu¬ 
sement tirées, présentent un aspect déplorable uniquement dû û la 
médiocrité du papier. 
Les meilleurs résultats s’obtiennént avec le papier de Chine, ma¬ 
tière fine et délicate, assez coûteuse par cela même, mais adinirablcnient 
appropriée au tirage de la plupart des procédés iconographiques. 
