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ne se modifient guère au X e ', époque où l’art de la miniature 
semble avoir été moins cultivé. 
Les tendances que nous venons de signaler pouvaient se 
remarquer à l’Exposition sur le manuscrit n° 1455, évangé- 
üaire du règne de Charlemagne, appartenant à la bibliothèque 
d’Arras, dont les feuillets teints de pourpre offrent des lettres 
d’or et d’argent, avec de grandes initiales en capitale, ainsi 
que des enroulements et des entrelacs en or sur fond noir ; 
dans le n° 4 de la bibliothèque de Boulogne, œuvre de la fin 
du IX e ou du X e siècle, écrite complètement en lettres d’or, et 
dans le n° 1454, collection des conciles de la bibliothèque 
d’Arras, dont les titres sont en lettres capitales ornées de cou¬ 
leurs grossièrement apposées comme on le voit souvent dans 
les livres de la même époque. 
Au XI e et au XII e siècle, les dogmes, le culte, les légendes 
et les traditions artistiques du christianisme font naître un 
sentiment poétique ; les idées du Nord, avec leur naturalisme 
et leur originalité, pénètrent peu à peu cette société à qui 
elles avaient auparavant donné l’esprit guerrier avec 'un 
caractère dur et cruel; par le Rhin et la Belgique orien¬ 
tale, l’art byzantin, à la suite des croisades, fait sentir son 
influence dans la Flandre : dès lors l’art de la miniature 
tend à se modifier. Malgré les défauts de dessin qu’ils pré¬ 
sentent, malgré les yeux démesurément grands et les formes 
allongées des personnages, les manuscrits, avec leurs gra¬ 
cieux enroulements blancs se détachant sur un fond d’un vert 
;rès-léger, avec les êtres fantastiques dessinés d’une main 
aussi sûre que la pensée est originale, avec des têtes de saints 
l’un grand caractère, rappellent complètement le faire des 
irtistes de la même époque travaillant l’ivoire et les métaux 
arécieux. 
Si les administrateurs des bibliothèques de Cambrai et de 
Valenciennes, imitant ceux de Lille, Boubaix, Arras et Bou- 
ogne, avaient confié leurs manuscrits à l’Exposition, de 
