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les procédés changent. L’artiste a quitté la plume pour le pin¬ 
ceau; au lieu de teintes lavées, il emploie, pour l’exécution 
des miniatures, des rehauts qui tendent à devenir des empâ¬ 
tements; délayées avec la gomme, les couleurs offrent un 
éclat, une fraîcheur et une solidité qu’on ne leur connaissait 
pas. Si le père Éternel et le Christ présentent encore le type 
hiératique que les peintres de Byzance et de l'Italie leur 
avaient donné, les autres têtes changent complètement ; elles 
offrent un caractère d’individualisation qui est propre à l’art 
flamand, et, trop souvent, des poses violentes et contournées. 
Au XIV e siècle, l’art se développe encore. L’ovale de la tête 
est bien dessiné ; le front est large et haut ; les formes sont 
encore longues'et amaigries, mais les poses sont plus calmes et 
plus vraies, les draperies prennent plus d’ampleur. Les fonds 
d’or gaufrés ou en damier or, rouge et bleu, qui dominent 
de 1300 à 1350, font face peu à peu à des paysages, à des 
détails d’architecture ou à un intérieur de maison garni d’un 
mobilier; après 1350, les bordures, au lieu d’être de simples 
lignes entre lesquelles se détachent, sur fond bleu ou vert, 
des dessins fantastiques tracés en blanc présentent, sur les 
marges du vélin, des arabesques et des fleurons, contournés 
comme des bourgeons de vigne très-légers et presque tou¬ 
jours tracés avec le bleu, le rouge et l’or. 
On reconnaîtra l’exactitude de ces appréciations en étudiant 
un certain nombre de manuscrits du XIV e siècle qui se trou¬ 
vent à l’Exposition; le n° 1418, fragment d’un grand anti- 
phonaire appartenant à M. Béthune, de Gand, que l’on dit 
venir d’Allemagne et qui présente les mêmes caractères que 
l’art flamand; le n° 1430, Apocalypse du séminaire de 
Namur, dont chaque page offre un sujet traité avec vigueur 
et sûreté de main par un enlumineur de la première moitié 
du XIV e siècle; les trois missels n os 2 , 12 et 28 , qui appar¬ 
tiennent l’un à la cathédrale de Tournai, l’autre à la biblio¬ 
thèque d’Arras, et le troisième à M. l’abbé Carnel, curé de 
