corrélatifs. Il y a, dans toute action un peu énergique, 
un mouvement principal, exécutif par lequel s’exerce l’ac¬ 
tivité et des contractions musculaires éloignées se joi¬ 
gnant à celui-ci. Ces mouvements complémentaires, et 
en apparence accessoires, sont nécessaires ; ils main¬ 
tiennent l’équilibre, l’empêchent de se déranger sous l’in¬ 
fluence d'un mouvement actif. Ces contractions corréla¬ 
tives indiquent tout aussi bien que le mouvement princi¬ 
pal l’intention, le but du mouvement. Dans l’acte de mon¬ 
trer du doigt, l’attitude est toujours la même. Mais il y a 
différence dans l’ensemble du mouvement, quand l’indi¬ 
vidu indique simplement ou menace. S’appuyer contre 
un objet ou le presser ne détermine pas dans le corps les 
mêmes modifications, l’attitude pourtant est identique. 
Cette synergie, cette union d’action des muscles les uns 
avec les autres est pour l’artiste d’une importance capi¬ 
tale. Dans bien des œuvres artistiques, le membre en 
action est bien exécuté et cependant la figure n’a pas 
l’expression voulue. Cela tient à ce que l’artiste a trop 
négligé ces actions secondaires en apparence, mais en 
réalité capitales pour exprimer l’intention. L’anatomie 
aide l’artiste dans cette étude difficile en lui indiquant 
les conditions de mouvement et d’équilibre du corps. 
L’expression des émotions, là devraient tendre tous les 
efforts des artistes. A notre époque, où l’activité nerveuse 
est extrêmement intense, où l’esprit est chaque jour à la 
recherche d’émotions nouvelles, dans nos pays où l’homme 
entièrement et lourdement vêtu ne laisse plus rien voir 
de son corps, toute l’attention est concentrée sur la figure, 
sur la physionomie. Elle seule exprime la vie intérieure 
de l'être, ses désirs, ses joies, ses douleurs. Les traits 
ont une mobilité extraordinaire. Ce n’est qu’au prix d’un 
long travail, ce n’est qu’à force d’attention, d’observation, 
de réflexion qu’on arrive à saisir rapidement, à rendre 
sûrement ces mille nuances d’expression. L’observateur 
n’est pas indépendant ; souvent, en présence d’une dou¬ 
leur, notre sympathie s’éveille, notre propre émotion 
nous distrait. Inquiets de ce qui va se passer, nous ne 
