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SÉRIES DES MODÈLES DE MICROSCOPES. 
chez nos voisins, an salon, au même titre que chez nous a long¬ 
temps paru le stéréoscope. Ses révélations sur la structure des 
choses ou l’organisation clés êtres qui nous entourent, les merveil¬ 
leux effets, les jeux de couleurs que produit la lumière polarisée y 
sont la source de distractions toujours nouvelles et très-prisées. De 
plus, des hommes, et même des femmes, qui ne sont pas des sa¬ 
vants de profession, pour ainsi dire, mais des industriels, des com¬ 
merçants, des gens du monde, comme on dit, s’adonnent avec per¬ 
sévérance. et succès aux études micrographiques. Aussi, la clientèle 
des opticiens anglais est-elle, en général, beaucoup plus nombreuse 
et, il faut l’avouer, plus fortunée que celle des constructeurs fran¬ 
çais. Il en résulte que les modèles sont plus divers, s’accompagnent 
d’une grande quantité d’accessoires destinés à produire des effets 
particuliers, que le mécanisme se complique de beaucoup de mou¬ 
vements qui en rendent le maniement plus facile, plus automatique, 
et plus commode lorsqu’il s’agit d’examiner les préparations toutes 
faites des collections ; aussi ces instruments sont-ils plus compli¬ 
qués, souvent moins pratiques et enfin, en raison aussi du prix 
élevé de la main-d’œuvre, d’une cherté qui, en France, éloigne¬ 
rait beaucoup d’acheteurs. 
Le premier caractère qui frappe dans les microscopes anglais 
est leur taille considérable. Le tube qui, chez nous, ne dépasse 
guère 0 m ,21, atteint généralement 0 m ,25 de hauteur et encore 
peut-il toujours s’allonger avec un tube additionnel (draw-tube) 
jusqu’à une hauteur de 0 m ,35. Les objectifs, presque toujours 
à correction, même dans les faibles grossissements, participent à 
ces grandes dimensions. La conséquence de cette hauteur du tube 
est que les instruments sont à inclinaison et non à rotation de la 
même manière que les nôtres. Dans les grands modèles, la platine 
seule tourne autour de son centre, mais l’appareil optique reste 
fixe et l’objet se déplace, par conséquent, à chaque mouvement et 
sort du champ ; c’est pourquoi la platine, au lieu d’être une table 
sur laquelle l’observateur travaille, est un cadre muni, outre le 
mouvement rotatoire, de deux mouvements rectangulaires, l’un de 
droite à gauche, et l’autre d’arrière en avant, pour ramener conti¬ 
nuellement l’objet dans le champ. Il n’y a pas de centrage de 
