SUR LA STATUE DE CLÉMENCE ISAURE. 125 
sonnier artésien en comparant ses contemporaines au chat- 
huant. 
Dès le règne de Charles VII, le cou des femmes était 
entièrement dégagé et se parait de colliers et de pierreries. 
Les dames qui demeuraient fidèles aux toufies de cheveux 
nattés, retenues sur les tempes par une sorte de filet ou 
résille que l'on appelait crépine, rehaussaient leurs coif- 
fures par des diadèmes ou frontaux richement incrustés 
dont la figure de l'hôtel de ville n'offre pas la moindre 
trace. 11 est donc établi et mis hors de toute contestation 
que la prétendue Clémence Isaure est une femme du qua- 
torzième siècle, et il a fallu une bien grande distraction aux 
avocats de dame Clémence pour faire mourir une personne 
ainsi ajustée sous le règne de Louis XII. 
Bien moins acceptable encore est l'opinion de Lagane qui 
croit la statue exécutée en 1557, lorsque les Capitouls la 
placèrent dans l'hôtel de ville. Ni les détails de la coiffure, 
ni les draperies, ni le faire de l'artiste ne peuvent appartenir 
à la seconde moitié du seizième siècle, et il faut bien admet- 
tre que la figure installée en 1557 au Consistoire était une 
œuvre antérieure d'environ deux cents ans. 
Ce n'est pas sous le règne d'Henri II, après la grande 
éclosion de la renaissance payenne à Toulouse, qui a peu- 
plé de tant de Nymphes, de Termes^ d'Atlantes classiques 
les façades des vieux hôtels, qu'un sculpteur, voulant figu- 
rer la restauratrice des lettres, la « quatrième grâce et la 
dixième muse, » comme l'appelle un de ses panégyristes, 
aurait emprunté aux modes d'antan leurs formes les plus 
sévères. On n'a qu'à comparer cette tête si hermétiquement 
drapée au buste idéal de Tolose peint sur fond d'or au fron- 
tispice du second livre des Annales manuscrites pour mesu- 
rer l'abîme qui sépare deux temps et deux sociétés aussi 
disparates. Le seul examen de la tête de dame Clémence 
doit faire écarter définitivement la théorie de Lagane qui, 
outrant une donnée vraie, fait naître la statue de toutes 
pièces au moment où elle fut installée dans le Consistoire. 
Un artiste de 1557, chargé de personnifier la fondatrice des 
