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cice, le dessin en fut exécuté par le grand peintre municipal 
Jean Ghalette, qui dora aussi le bouquet de violettes placé 
dans la main de la fondatrice*. 
Voilà des détails précis et certains qui resserrent et sim- 
plifient le problème en réduisant à leur valeur les accessoi- 
res significatifs caractéristiques de Clémence Isaure. En 
nous laissant guider par les données infaillibles de la tête, 
du genre de coiffure, du style de l'œuvre, et en débarrassant 
la statue de l'attirail d'emprunt dont les Gapitouls de 
Louis XIII l'ont affublée, nous nous trouvons purement et 
simplement en présence d'une statue funéraire du quator- 
zième siècle. 
Nous n'avons pas besoin de faire observer combien cette 
conclusion, tout à fait rigoureuse, est funeste à la théorie de 
conciliation imaginée par les académiciens du dix-huitième 
siècle, qui, ne pouvant plus présenter dame Clémence 
comme la fondatrice des Jeux Floraux, depuis que les actes 
authentiques de cette création par les sept premiers mainte- 
neurs ont été connus, s'étaient avisés d'en faire une restau- 
ratrice ultérieure de l'institution, soumise d'ailleurs à des 
variations chronologiques extrêmement inquiétantes. 
Lagane a commis une méprise quand il a pensé que la 
statue, dès l'origine, avait été faite pour être appliquée con- 
tre une muraille. « Elle est, dit-il, taillée à plat par derrière, 
on voit encore le boulon qui l'attachait au mur. » Elle est 
taillée à plat par derrière, comme toutes les figures cou- 
chées sur la table d'un tombeau, et le détail donné par quel- 
ques écrivains qu'elle avait un chapelet entre les doigts et 
un lion sous les pieds, rappelle, au contraire, d'une façon si 
évidente, une disposition commune aux statues funéraires 
qu'il paraît inutile d'insister. 
1. C'était « une niche de pierre, accompagnée de ses pilastres, cou- 
ronnement et arrière-corps d'ax'chitecture , avec un cul-de-lampe 
au-dessous, le tout suivant l'ordre dorique, et décorée des armoiries 
du Roi, de la Ville et de dame Clémence. » Le bail en fut donné le 
28 août 1627, au prix de 220 livres, à « Claude Pacot, habitant de la 
présent ville, et Pierre Aïfre, natif de la ville de Béziers, sculteurs. » 
(Archives. Contrôle de 1627.) 
