GUILLAUME TELL AU THEATRE. 125 
les deux sources principales auxquelles Schiller a puisé. 
Chez nous, Florian a composé, sous le titre de « Guillaume 
Tell ou la Suisse libre et le tyran puni >, une pastorale poli- 
tique écrite par Fauteur pendant son incarcération sous la 
Terreur, et publiée seulement en 1807, après sa mort. Le 
titre seul et le ton des premières lignes indiquent déjà clai- 
rement la préoccupation patriotique ou plutôt civique à 
laquelle Florian obéissait en écrivant son œuvre. « Amis de 
Ja liberté, coeurs magnanimes, âmes tendres, vous qui savez 
mourir pour votre indépendance et qui ne voulez vivre que 
pour vos frères, prêtez l'oreille à mes accents. > 
On aurait tort cependant de condamner la pastorale de 
Florian sur ce début emphatique. Il y a, dans les quatre 
parties de ce poème en prose, une mise au point ingénieuse 
et complète des divers éléments de la légende; c'est une 
œuvre d'art, en somme, qui pourrait facilement s'adapter à 
la scène, et dont quelques passages ne manquent ni d'éclat 
ni d'éloquence. Les caractères y sont plus naturels que le 
style, et l'on ne peut méconnaître, dans plus d'un tableau, 
un assez vif sentiment de la nature, et, presque partout, un 
enthousiasme vrai pour la vertu et la liberté. Je regrette que 
le cadre de ce travail ne me permette point d'insister davan- 
tage sur un essai quî ne mérite pas, ce semble, l'oubli dans 
lequel il est tombé. 
L 
Le Guillaume Tell de Lemierre est, naturellement, en 
cinq actes et en vers. Le premier acte nous fait assister aux 
conciliabules secrets tenus entre Tell et Melchtal d'abord, 
puis avec Walther Furst et Werner Stauffacher, ainsi qu'au 
fameux serment du Riitli. Pour donner un peu plus d'étoffe 
à cette introduction, l'auteur y a joint deux scènes dans lesr 
quelles Gléofé, la compagne de Tell, nous fait admirer à la 
fois sa prudence et son patriotisme; scènes de remplissage, 
si l'on veut, mais qui semblent destinées à augmenter en 
