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Les trois anabaptistes de la Brotherood se préparèrent à 
livrer bataille au printemps de 1849. Ils s'étaient proposés 
d'illustrer le célèbre poème de Keats, dont le sujet est em- 
prunté à Boccace: Isabelle ou le Pot de basilic. Mais Millais 
seul avait terminé son tableau représentant le festin où Isa- 
belle, sœur de deux riches marchands florentins, est assise 
à côté de leur jeune employé, Lorenzo, qui lui ofl"re une 
moitié d'orange sur une assiette, tandis qu'en face, de l'au- 
tre côté, les deux frères, l'un se préparant à boire et l'autre 
cassant une noix, jettent sur le couple des regards soupçon- 
neux : ils ont deviné l'amour de leur sœur pour Lorenzo, 
et ils n'y consentiront jamais, car ils ont résolu de lui don- 
ner pour époux un grand seigneur de leur clientèle. D'au- 
tres personnages entourent la table, qui boivent et mangent 
sans se préoccuper de la scène principale. Sur la nappe, un 
funeste présage : la salière est renversée! Derrière les amou- 
reux, un serviteur les observe. Près d'Isabelle, son lévrier, 
qu'un de ses frères rudoie d'un coup de pied et qui se blottit 
tremblant contre les genoux de sa maîtresse. Les costumes 
sont ceux des Florentins du quatorzième siècle; mais les 
physionomies sont celles de personnages du temps : Isabelle 
n'est autre que M™^ Hodgkinston, la femme du demi-frère 
de Millais; Lorenzo est le portrait de William -Michaèl 
Rossetti, frère de Dante-Gabriel Rossetti; le frère d'Isabelle, 
qui va boire, représente Dante -Gabriel Rossetti; le vieux 
convive qui s'essuie les lèvres nous donne le portrait de 
William Bell Scott, médiocre poète et peintre détestable, 
mais grand ami des pré-raphaélites. 
N'ayant pas terminé, comme Millais, l'épisode du poème 
de Keats, dont il s'était chargé, Hunt envoya à la Royal 
Academy un autre tableau représentant Rienzi Jurant de 
tirer vengeance du meurtre de son frère, et Dante-Gabriel 
Rossetti avait posé pour la tigure do Rienzi. 
Quant à Dante-Gabriel Rossetti, alors âgé de vingt et un 
ans, il avait suivi l'exemple de son maître qui avait exposé 
à la Galerie chinoise son tableau, devenu fameux : la Por- 
tion de Cordelia. scène tirée du Roi Lear, et il y avait 
envoyé une toile représentant r Enfance de la Vierge. 
