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Nous avons déjà présenté, dans le groupe des Impres- 
sionnistes du temps d'Edouard Manet, le peintre Cézanne, 
dont on a pu voir à l'Exposition des Portraits du vingt- 
tième siècle le maître-portrait par lui-même, simplifié jus- 
qu'à l'extrême synthèse du dessin et de la couleur, et dont 
l'influence fut si grande sur son compatriote M. Emile Zola 
qu'il le convertit à l'Impressionnisme. Nous avons égale- 
ment parlé de MM. Claude Monet, Auguste Renoir et Camille 
Pissarro. Il faut y joindre Gaillebotte, ainsi que MM. Edgard 
Degas, Raffaelli, Sisley, Yignon, Guillaumin, Gauguin, 
Forain, Zandomeneghi et M'"^^ Berthe Morizot et Marie 
Cassât, dont les expositions excitèrent de si vives discus- 
sions aux alentours de 1880. 
Caillebotte fut, assurément, un des plus vaillants pour 
affirmer les nouvelles doctrines impressionnistes et les met- 
tre en pratique. Il fut cependant des premiers à se retirer 
de la lutte, se bornant, dans sa retraite prématurée, à faire 
choix d'oeuvres significatives parmi celles de ses amis pour 
les léguer à l'État et assurer ainsi sa place, dans notre 
Musée national, au mouvement d'art dont il s'était épris et 
qu'il avait contribué à faire triompher. Mais, s'il s'était 
oublié lui-même dans ce choix, ses amis ne l'oublièrent 
point, et, à sa mort, ils exposèrent en 1894, dans les gale- 
ries Durand-Rueil, son œuvre complet composé de cent 
vingt-deux toiles. C'est ainsi qu'on put revoir ces fameux 
Raboteurs de parquets, datant de 1874, aujourd'hui au 
Luxembourg, et dont un de nos maîtres critiques d'art, 
M. Philippe Burty, a dit qu'ils étaient un rare et intéres- 
sant exemple d'une peinture de « types et d'occupations 
strictement professionnelles. » Les Peintres en bâtiment 
procèdent du même esprit que les Raboteurs. Le talent 
de Gaillebotte parut encore s'affirmer dans la Partie de 
bézigue, exécutée en 1882, « plus véridique, a-t-on remar- 
