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bois de fer, à la façon des anciens sculpteurs hindous. Ce 
qui ressort de tout cela, c'est une puissance remarquable 
d'évocation, de sensation, d'exécution rendue encore plus 
sensible par l'esprit de synthèse. De là, ainsi que l'a dit 
M. Roger Marx, l'absence fréquente des ombres, la fanfare 
des couleurs, l'usage des teintes plates, la déformation du 
dessin, toutes simpliflcations jugées d'abord étranges, encore 
qu'elles trouvent une raison d'être ornementale dans l'unité 
de l'enveloppe, l'harmonie des gammes et la qualité de l'ara- 
besque. 
Même avant son départ pour Tahiti, M. Paul Gauguin avait 
fait sinon des élèves, du moins des admirateurs nombreux. 
Parmi les plus passionnés fut Vincent von Gogh, « artiste 
extrême et sublimement déséquilibré », qu'une mort préma-, 
turée a enlevé à l'art en 1890, au milieu de sa folle rage 
de travail et de ses fiévreuses recherches idéalistes et pictu- 
rales. Il avait fait de lui-même un portrait étrange : un 
visage de gorille, aux cheveux hirsutes, aux yeux «d'un vert 
clair-voyant », qui a figuré à l'Exposition des portraits du 
vingtième siècle et qui donne une juste idée de cette pauvre 
< brute de génie » et de la sauvage harmonie de son art, 
tout barbare et primitif qu'il puisse paraître. Jamais peut- 
être la lumière n'a été mieux transcrite sur la toile, grâce à 
la j*uxtaposition des couleurs les plus vives et les plus va- 
riées, telles que celles de l'arc-en-ciel. 
Toute une nouvelle génération d'artistes s'est formée sous 
cette double inspiration des Impressionnistes et des Néo- 
impressionnistes. 
Voici, par exemple, un Albigeois, M. Plenri de Toulouse- 
Lautrec, qui appartient surtout à l'école de MM. Degas et 
Raffaelli. Comme eux, il rafllble des types parisiens, qu'il 
sait saisir et rendre dans toute leur vérité, en les accentuant 
d'une pointe de raillerie, sinon de causticité. C'est un obser- 
vateur aigu, doublé d'un peintre à l'œil très fin, à la main 
