l'art paradoxal. 190 
alei"to et prinie-sautière. Il a un talent particulier pour repré- 
senter ce monde interlope qui habite les hauteurs de Mont- 
martre et qui fréquente les bals publics et les « beuglants > 
parisiens. Son tableau nous montrant la Goulue et sa sœur, 
traversant l'entrée du Moulin-Rouge et vue simplement de 
dos, est un véritable document pour l'histoire de notre fin de 
siècle. Dans le lit est également un tableau de mœurs par- 
ticulières, mais très véridiques. Son crayon n'est pas moins 
habile lorsqu'il s'exerce à peindre ce petit monde qui peuple 
les voies publiques de Paris et habite les mansardes. On 
connaît sa Trottin traversant la rue. un carton de modiste 
à son bras, et l'on pourrait citer par centaines ses peintures 
et ses dessins où l'ironie se joint à l'observation pour mieux 
caractériser les personnages et les scènes qu'il représente. Il 
excelle, enfin, dans les affiches illustrées, et aucune de celles 
qu'il a créées n'est passée inaperçue; il faut surtout citer 
celles de Jane Avril et A" Aristide Bruant avec son caban 
et son cache-nez légendaires. 
M. de Toulouse-Lautrec diftère de M. Raffaelli par le sen- 
timent qui paraît l'animer. Quand M. Raffaelli peint, par 
exemple, des buveurs d'absinthe effroyablement dégradés 
dans les misérables < assommoirs > de la banlieue pari- 
sienne, on comprend qu'il est plein de pitié pour ces êtres 
déchus, et cette émotion est vraiment touchante et morale- 
ment belle. De même, on ne saurait mettre en doute la mo- 
ralité des émotions de l'artiste quand on voit les gravures 
de Gallot sur les horreurs de la guerre, les saints sanglants 
et purulents de Zurbaran, les monstres de Breughel d'Enfer. 
Avec M, de Toulouse-Lautrec, on peut, au contraire, se de- 
mander s'il est indifférent à l'égard du mal et du bien qu'il 
représente, ou même s'il ne ressent pas pour les déclassés 
quelque préférence artistique. Et ce doute, sinon cette 
crainte, gâtent le mérite évident de l'artiste et de son 
œuvre. 
M. Louis Anquetin est également un impressionniste, 
mais il se rapproche surtout de Manet par le dessin comme 
par le coloris. Il excelle à observer la vie parisienne, et il en 
