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poème, et il est traité avec une vérité pleine de grandeut* 
sensationnelle. 
M. Gausson avait commencé par se signaler dans le clan 
symboliste par des paysages visiblement inspirés de Van 
Gogh pour le parti pris synthétique des contours. Sa couleur 
systématique, dans les tons criards, était parfois excessive. 
Il cherche maintenant à s'assagir; mais, si ses études témoi- 
gnent d'une application sincère, les résultats ne répondent 
point toujours aux espérances qu'il avait fait concevoir. 
M. Maxime Maufra est souvent aussi d'une maladresse 
enfantine, et certaines de ses toiles sont d'une facture insuffi- 
sante. Mais il accuse de véritables progrès dans plusieurs 
des paysages qu'il a rapportés d'un récent voyage en Ecosse. 
Il a été sans doute inspiré par les sites exceptionnellement 
pittoresques qu'il nous montre, tantôt de hautes plaines aux 
découpures tragiques trempant dans la mer agitée leurs for- 
midables assises de granit, tantôt des prairies d'un vert 
d'émeraude encaissées entre des pans de basalte noirâtres, 
tantôt des lacs tranquilles miroitant au fond des cratères 
éteints. On y voit bien un peu l'artifice et l'arbitraire pour 
mieux caractériser ces sites, notamment dans les ciels, qui 
sendjlent exécutés après coup et en vue de l'eifet rêvé par 
l'artiste; mais la couleur est généralement franche et géné- 
reuse, témoignant de grandes qualités décoratives sans aller 
le plus souvent au delà. 
Les Impressionnistes et les Néoiujpressionnistes, dont nous 
avons déjà parlé, sont surtout des réalistes. Voici venir la 
phalange des Symbolistes et des Mystiques. Ils se divisent en 
deux groupes : ceux dont le symbolisme n'a pas cessé d'être 
païen, sans avoir rien de commun avec les doctrines profes- 
sées dans les jardins d'Académus ou dans les écoles d'Alexan- 
drie, et ceux dont le mysticisme se réclame de celui des 
cloîtres médiévaux ou, tout au moins, des artistes trécen- 
tistes ou quattrocentistes. 
