l'art paradoxal. 219 
derniers progrès de la chromo-lithographie. Elle s'est sur- 
tout développée dans un pays où l'on use et abuse des ré- 
clames puffistes, comme les Anglais et les Américains, pour 
toute espèce d'objets, littéraires ou artistiques, commerciaux 
ou industriels. Cette méthode de publicité s'est propagée un 
peu partout, en Allemagne et en Autriche, comme en Bel- 
gique, en Suisse, en Italie et en Espagne. Elle prend cha- 
que jour en France une importance artistique plus consi- 
dérable et, aujourd'hui, sous l'impulsion française, elle tend 
à € s'universaliser » sous le triple rapport de l'expression, 
du dessin et du coloris. On retrouve en Angleterre, aux 
Etats-Unis, en Belgique, en Allemagne même, où le classi- 
cisme mùnichois a longtemps résisté, des estampes murales 
dans lesquelles se reconnaissent immédiatement les rémi- 
niscences de MM. Ghéret. Grasset et de Toulouse-Lautrec. 
Cependant, l'affiche illustrée a, dans chaque pays, ses ca- 
ractères spéciaux appropriés aux tempéraments des popula- 
tions et aux diverses catégories de réclames qui leur sont 
habituelles : pièces de théâtres, itinéraires de chemins de 
fer, cirques, courses de taureaux, ca fés -concerts , brasse- 
ries ou grandes kermesses, expositions industrielles ou ar- 
tistiques, musées de cire, fêtes de grande ville, réclames 
industrielles ou commerciales, annonces de journaux, cou- 
vertures de livres, de revues, de partitions ou de composi- 
tions musicales. 
Il y a, d'ailleurs, bien des manières de concevoir l'affi- 
che. Comme elle a surtout pour but la réclame, il convient 
qu'elle frappe d'abord le regard pour fixer l'attention. Cela 
ne doit pas l'empêcher d'être artistique, car l'art lui com- 
munique une valeur d'autant plus grande qu'il attire 
davantage sur elle l'attention du gros public comme du 
public connaisseur. Et cet art se manifeste tantôt d'une façon 
réaliste, en ne se préoccupant que des sensations objectives 
de la matière, tantôt d'une façon impressionniste, en attirant 
les regards par les féeries de la couleur et la mimique des 
personnages, tantôt d'une façon purement symbolique, en se 
contentant des sensations subjectives de l'idée. 
