l'art paradoxal. 223 
sai tenté par M. Willette, en 4889, et qui n'a pas trouvé 
d'imitateurs ; mais, en revanche, nous avons depuis l'an der- 
nier l'affiche morale, et c'est l'œuvre de M. Puvis de Cha- 
vannes, le peintre idéaliste et synthétiste par excellence, 
qui a été le point de départ de cette innovation : la loi de 
l'évolution a parfois de singulières conséquences. Paris a 
pu voir, au mois de septembre 1896, la Société de V Union 
pour l'action morale, présidée par M. Paul Desjardins, taire 
afficher une magnifique lithograpliie murale, représentant 
Y Enfance de sainte Geneviève qui décore l'un des bas-côtés 
du Panthéon. D'autres reproductions doivent suivre. Le but 
poursuivi est d'inspirer, en dehors de toute idée de réclame, 
le goût <lu beau et du bien, et de réagir contre ce que peu- 
vent avoir d'indécent et de provocant les affiches qui s'éta- 
lent un peu partout. 
Certains artistes ont également pris l'initiative de renou- 
veler la mise en scène et le costume théâtral. On l'a surtout 
vu aux représentations du Théâtre d'art, où l'on a pu juger 
des efforts faits pour approprier d'une façon plus complète 
et plus intime le cadre au sujet. Nous pourrions citer, par 
exemple, les décors de la Fille aux mains coupées, la 
Chanson de Roland j Vercinge'torix, par M. Paul Sérusier; 
ceux de Berthe auÀjc grands pieds, par M. Vuillard; ceux 
de Fiérabras, par M. Pierre Bonnard; ceux du Bateau ivre, 
par M. Ranson; ceux de Théodat et du Chevalier dupasse, 
par M. Maurice Denis. 
Il est. enfin, une forme d'art qui s'est affirmée par des 
succès exceptionnels et qui est née sur un théâtre minuscule 
dont la scène de dépasse guère un mètre carré dans ses pro- 
portions ; nous voulons parler du théâtre parisien du Chat- 
Noir. Là, l'effet est produit par de simples ombres chinoises, 
mais des ombres chinoises d'un genre entièrement nouveau. 
Nous sommes loin du fameux Pont-Casse' du théâtre Sera 
phin qu'on a si souvent évoqué à ce propos, car l'ombre 
