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ment sûr le troupeau des hommes tristes et des femmes 
inassouvies. » Mais si ses œuvres sont puissantes, elles sont 
parfois énigmatiques et étonnent même quand elles sédui- 
sent. 
Après M. Rodin, nous devons mentionner les efforts de 
M. Niederhausen, auquel on doit le buste socratique de Paul 
Verlaine, et ceux de M. Alexandre Garpentier, qui s'exerce 
aux poteries d'étain. L'ingéniosité de M. Alexandre Gar- 
pentier se fortifie d'une savante pratique, et il l'applique à 
toute espèce d'objets, môme aux plus usuels, tels que des 
pots à tisane, dos pots à crème, do simples plats. Et à cha- 
que objet est appliqué un sujet qui lui est propre. Tel est, 
par exemple, le pot à tisane aux flancs duquel s'accroche 
avidement un homme que la fièvre dévore et dont le corps 
nu respire la douleur, tandis que tout autour de la panse 
s'enroulent les fleurs et les herbes salutaires qui doivent 
soulager ses soufî'rances et guérir son mal. 
L'art associé aux choses de la vie familière, — ce qu'on 
appelle volontiers « l'art industriel » , quoique l'art et l'in- 
dustrie semblent devoir s'accoupler si malaisément, — n'est 
pas nouveau en France; mais il est entré depuis dix ans 
dans une période de transformation grâce aux nouvelles 
idées .artistiques. Il n'en est encore qu'aux tâtonnements, 
au point de vue d'un style original; mais on sent qu'il 
n'est plus ni italien, ni flamand, et qu'il ne procède ni de la 
Renaissance, ni des siècles de Louis XIV, de Louis XY ou 
de Louis XVI, ni du Directoire ou de l'Empire, quoiqu'on 
y revienne volontiers. En outre, il s'applique à tout : aux 
meubles, aux sièges, aux boiseries, aux lambris, aux pan- 
neaux, aux métaux eux-mêmes. Des entrées de serrure et 
jusqu'à de simples boutons de porte demandent aussi qu'on 
s'y arrête, car ils accusent de nouveaux résultats acquis. 
Le sens même des aspirations esthétiques qui s'y mani- 
festent, la passion de l'arabesque et de ral)réviation n'ont 
pas été sans prédisposer à la décoration quantité d'artistes, 
et, en particulier, ceux qui portent la désignations d'Im- 
pressionnistes et de Symbolistes. Mais, si l'inspiration pre- 
