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terre à la façon des Paiissy et des Gonrade, à la façon aussi 
des maîtres italiens, les Lucca délia Robia, les Maletra, qui, 
eux-mêmes > continuaient la tradition des pétrisseurs de 
terre de ïanagra. 
C'est une vraie renaissance de la poterie et de la faïence 
qui se manifeste depuis quelques années; celui-ci s'inspi- 
rant des formes antiques, celui-là tâchant d'en trouver de 
nouvelles, cet autre cherchant des compositions de terre, 
des modes d'émaux, des oxydes métalliques, tous enfin 
s'acharnant à l'étude de la terre pétrie sous toutes les for- 
mes et sous tous les aspects. 
Les diverses théories esthétiques qui ont influé sur les 
artistes français dans le courant de ce siècle ont pénétré 
jusqu'à Toulouse et y ont eu de nombreux adeptes. 11 n'en 
pouvait être autrement dans cette officine privilégiée des 
statuaires et des peintres. 
Ce qui caractérise les artistes toulousains, c'est, avant 
tout, la science du dessin et la préoccupation de la forme 
jointe à un naturalisme exact et mouvementé. Leur art est 
académique et, par conséquent, classique, tout en étant réa- 
liste. Us n'ont pas cessé de se souvenir des enseignements 
traditionnels de Chalette, des de Troy, des Rivalz et de 
Subleyras, pour ne citer que les principaux maîtres toulou- 
sains du dix- septième et du dix-huitième siècles, qui ont 
fait, dans notre siècle, des peintres comme Gros, Roques et 
Ingres. Ils sont arrivés jusqu'au Romantisme avec Garipuy, 
Auguste Cot, M. Jean-Paul Laurens, M. Benjamin Constant, 
M. André Rixens, M. Debat-Ponsan et M. Gervais. Mais, 
d'une façon habituelle, ils ne sont guère allés au delà. Si 
les paysagistes eux-mêmes ne sont pas restés fidèles aux 
paysages de style noble comme ceux de Valenciennes, ni 
aux paysages de style bourgeois, comme ceux do Théodore 
Richard, de Brascassal, do Joseph Latour, c'est à peine s'ils 
se sont laissés tenter par l'exemple des Naturalistes, tels 
