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massives ou tout autre sujet emprunté à la flore ou à 
la faune, soit qu'il exécute un portrait comme celui de 
M"® Yarz, d'une facture si sobre et d'un effet si pénétrant. 
Sa manière tient le milieu entre les enseignements d'Ingres, 
dont il rappelle la science académique et la composition soi- 
gnée, et les méthodes d'Hokousaï, dont il imite les procédés 
synthétiques en réduisant la forme des objets à leur silhouette 
essentielle et caractéristique. C'est, de plus, un « effaciste » 
à la façon de M. Puvis de Gha vannes, et parfois sa couleur 
devient froide, farineuse, alors qu'elle pourrait avoir la cha- 
leur des Romantiques, ainsi qu'en témoigne sa Méditation 
que l'État vient de donner à notre Musée et qui s'inspire du 
cloître des Augustins, au milieu duquel circule un moine 
pensif et solitaire, sans en donner une représentation exacte 
dans les détails comme dans l'eflet. Ainsi le veut sans doute 
le système préconçu de « déformation idéale » que professe 
M. Henri Rachou. Reste à savoir si la réalité n'est pas supé- 
rieure à la conception qu'il s'est faite. 
Nous progressons plus que jamais dans l'art paradoxal 
avec M. Henri Martin. C'est d'ailleurs celui de nos peintres 
toulousains qui est allé le plus loin dans le mode de com- 
préhension des sujets comme dans leurs modes d'exécution. 
Chercheur très personnel, très original, très tourmenté 
même per l'obsession d'un idéal particulier, il n'a pu encore 
parvenir à satisfaire tout le monde, et peut-être à se satis- 
faire lui-même. 
On se rappelle le triomphe qu'il obtint au Salon de Paris 
dès sa prime jeunesse avec son tableau de Francesca et 
Paolo, aujourd'hui au Musée de Carcassonne, d'une allure 
si hardie, d'une couleur si chaude, d'une facture si vibrante. 
Virgile a conduit le Dante au bord du Styx, et, de la four- 
naise ardente qui flambe au fond des abîmes, vient de surgir 
le groupe absolument nu de Francesca et de Paolo. Le Dante 
a interpellé Francesca de Rimini au milieu de son vol à tra- 
vers les ténèbres de l'enfer et celle-ci retient de la main Paolo 
Malalesta pour suspendre un instant leur course aérienne 
et répondre au poète florentin. Eugène Delacroix n'aurait 
