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Il s'ensuit que, quand on dièse une note et qu'on bémolise 
le ton supérieur, le bémol est plus grave que le dièse, ce 
qui est conforme à la pratique musicale. 
En réalité, les Grecs n'ont pas connu les dièses ni les bé- 
mols , parce qu'ils n'avaient pas l'idée de transposer la 
gamme en laissant identiques les intervalles musicaux; 
mais ils avaient eu l'idée de changer la tonique en conser- 
vant les notes avec la hauteur qu'elles ont dans la gamme 
primitive. La gamme iVut peut ainsi donner naissance à 
six modes distincts d'elle; on a, en tout, sept systèmes musi- 
caux possibles ' qui donnent aux morceaux écrits dans leurs 
genres respectifs un caractère différent : 
Modes. Série des intervalles. Tonique. 
Lydien T T t T T T t ut 
Phrygien T t T T "ï t T ré 
Dorien t T T T t T T mi 
Hypolydien. ... T T T ^ T ï ^ fa 
Ionien T T ^ T T ^ T sol 
Eolien T ^ T T ^ T T /a 
Myxolidien. ... t T T t T T T si 
Bien qu'ils n'aient pas tous été employés, ce qui est en 
particulier le cas du mode lydien, ces modes montrent que 
les ressources mélodiques des anciens étaient assez considé- 
rables. De ces anciennes formes musicales, il n'est guère 
resté que le mode lydien qui correspond à notre gamme 
'■majeure (ïut^ et le mode éolien qui correspond à la gamme 
mineure {la mineur, ton relatif d'^^^ majeur)^. Toutefois, la 
1. Dans les traités cfharmonie, on en distingue douze : six com- 
mençant pai" une quarte suivie d'une quinte et six commençant par 
une quinte suivie d'une quarte. 
2. En réalité, depuis la célèbre réforme de la musique religieuse 
par l'évoque de Milan, Ambroise (quatrième siècle), on utilise encore 
de nos jours, àdiX\%\e. plain-chant, quatre gammes authentiques qui 
ne sont autres que les modes anciens commençant par ré, mi, fa et 
sol. Oh peut même ajouter que c'est à partir de la réforme ambro- 
sienne que le caractère de la tonique a été reconnu, car cette réforme 
prescrivait de terminer par les notes ré, mi, fa ou sol les mélodies 
