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Le portrait de Montauhan. 
Il fut donné par Ingres en 1850, et, en 1873, à l'exposi- 
tion du second centenaire, on fut amené à rapprocher cette 
peinture de la gravure de Beauvarlet. 
Avec le portrait de Séb. Bourdon, perdu d'abord, puis 
retrouvé par Ingres, on en aurait fait un autre; des 
cheveux à peine visibles, on forma une belle perruque, 
bouclée et ondoyante; au linge ordinaire, on substitua 
de belles dentelles; le personnage fut assis devant une 
table chargée des attributs de l'écrivain; dans le fond, 
une colonne, ornée de draperies somptueuses, s'éleva... En 
somme, l'œuvre primitive fut dénaturée, et la gravure de 
Beauvarlet révéla un portrait — peut-être celui de M. Vitu 
— refait sous Louis XV sous les auspices du duc de Riche- 
lieu et autres gentilshommes. 
Dans le portrait de Montauban et dans la gravure de 
Beauvarlet, la pose des mains n'est pas un efiet du hasard ; 
les traits sont les mêmes, mais harmonisés au goût du 
temps. « Le portrait de Montauban est une œuvre savante, 
portant le cachet d'une étude faite sur nature. » 
C'est là, du moins, l'opinion de M. Armand Gambon dans 
la Notice artistique du portrait de Molière du Musée de 
Montauban. (Paris, Quantin, 1879.) 
Nous décrivons le portrait d'après la photographie. 
Jean-Baptiste Poquelin (1622-1673) dit Molière, poète co- 
mique. Toile : hauteur, 0™90; largeur, 0™73. Par Bourdon 
(Sébastien) (1616-1671). Provient de la collection Ingres. 
Au Muse'e de Montauban^ n° 272 du Catalogue officiel de 
la Galerie des Portraits nationaux , exposés en 1878 
au Palais du Trocadéro. Photographié au charbon par 
A. Braun et G®. Grand format, 26 sur 20 centimètres. 
La tête de trois quarts, tournée à droite, est très éclairée 
à gauche. Le visage est l'image de la jeunesse et de la 
grâce souriante. Très éclairée aussi la main gauche, su- 
perbe, sur laquelle s'appuie légèrement la main droite, à 
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